Inside Man

Il meno prevedibile dei registi americani dirige la meno prevedibile tra tutte le rapine. Una volta in guerra si conosceva e riconosceva il nemico, oggi tutto è cambiato: il terrorista si confonde tra i civili, non si sa più chi spia chi , nulla è come sembra. Lo specchio è una rapina di rara originalità e unicità ad una Banca di New York, la Manhattan Trust, messa in scena da uno Spike Lee in piena forma che nel suo film più patinato non rinuncia a riferimenti autorali. Come le carrellate con a bordo cinepresa e attore, New York vista da Brooklyn, la cultura afro-americana, la multietnicità di una New York ancora schiava di pregiudizi razziali : il prologo con appello diretto alla cinepresa di Clive Owen , il rapinatore , che chiarisce i punti chiave della sua visione della rapina, ma che in realtà introduce un’ illusione di spazio . E l’illusione e il labile confine tra bene e male , sono ingredienti di un film di grande intrattenimento ricco di colpi di scena che si muove intorno al triangolo: CLIVE OWEN , Dalton Russell, l’abile rapinatore mosso da vendetta e giustizia. DENZEL WASHINGTON , Keith Frazer, il detective intuitivo con un forte senso del dovere che deve scagionarsi da una calunnia infamante. JODIE FOSTER, Modaline White, che bianca è di carnagione e senza colore nell’abbigliamento. Algida e potente mediatrice di CHRISTOPHER PLUMMER , Arthure Case, il ricco proprietario della Banca che incarna nella tradizione , l’avidità del danaro e il suo potere. Segreti, scambio di ruoli , salti temporali, tutto si confonde in una storia costruita per tenere gli spettatori avvinghiati alla poltrona , che da thriller si trasforma in un documento di denuncia all’altezza del migliore Spike Lee. E se per il suo capolavoro La 25° ora ha costretto gli interpreti Edward Norton , Philippe Seymour Hoffman , Barry Pepper e Rosario Dawson alla visione corale di Un uomo da marciapiede per la sensazione che da di fluttuare nella notte di New York e per la tessitura visiva e Fronte del porto perché parla di un protagonista che affronta una crisi morale, per Inside Man non avrà mancato di studiare Quel pomeriggio di un giorno da cani"", poi "Serpico" e "Rapina record a New York", tutti di Lumet. Tutti film newyorkesi , infatti Spike Lee è sempre scettico su Hollywood "No, ad Hollywood non è cambiato nulla. Ha vinto "Crash" perché Hollywood non è ancora pronta a premiare un film con protagonisti due cowboy omosessuali!" ha dichiarato in un’intervista. Intanto con questo film ci porta – tenendoci incollati alla poltrona come nella più riuscita delle sceneggiature ad orologeria – a rimestare in certe piaghe socio-storiche che mai crederemmo di poter incontrare. Politico e sociologico come sempre Spike muove da un canone classico di thriller e lo trasforma per farlo divenire il puntuale, affilato documento di denuncia firmato da un regista che ormai con la macchina da presa sa “dire” quel che vuole. E fa sempre la cosa giusta.