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Assault on Precinct 13 |
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Un film di Jean-François Richet.
Con Laurence Fishburne, Ethan Hawke, John Leguizamo, Maria Bello, Ja Rule.
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Titolo originale Assault on precint 13.
Thriller,
durata 109 min.
- USA, Francia 2005.
uscita venerdì 9 dicembre 2005.
MYMONETRO
Assault on Precinct 13   
valutazione media:
2,73
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Detroit come Los Angeles
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| mercoledì 25 gennaio 2012 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Il setting del film di Richet è Detroit, e non più Los Angeles come nel film di Carpenter, ovvero la metropoli americana più gravida di banlieues, che sono porzioni di tessuto urbano adeguatamente innestate nel nucleo della città, ben altra cosa rispetto alle cellule autonome losangeline, uno dei principali centri di smistamento della musica hip-hop maggiormente compromessa con l'ambiente gangsta, che quando viene ripresa in notturna fa veramente paura. L'assedio su cui si costruisce il film, che come nell'originale carpenteriano sottopone la dicotomia buoni/cattivi a frequenti e imprevisti ribaltoni, è poi, sempre in un'analisi a posteriori, una vera e propria dichiarazione di poetica. Inutile spaccare il capello in quattro con la ricerca di improbabili sfumature di senso: per Jean-François Richet, il poliziotto è marcio fino al midollo, e l'intero corpo di polizia è un coacervo delle più triviali abiezioni umane, fra corrotti, assassini, traditori e vigliacchi; il "migliore" di tutti, per intenderci, è il Sergente Jake Roenick interpretato da Ethan Hawke (bella interpretazione la sua, così lontana dagli stereotipi dei suoi titoli abituali), comandante del Distretto 13 e piantone notturno dello stesso, assieme a un manipolo di altri disperati, durante un'infuocata notte di Capodanno, nel corso della quale capita di tutto, dalla "visita a sorpresa" di un prigioniero eccellente, uno dei più efferati boss della mala locale, all'attacco inatteso dei suoi amici poliziotti, decisi a farlo fuori prima che parli durante il processo e faccia alcuni nomi: ebbene, Roenick è un pavido complessato, che si rifugia dietro l'aria da smargiasso per mascherare il senso di colpa derivante dalla morte di un suo collega da lui inavvertitamente causata (la sequenza iniziale, che narra l'episodio in questione, è tra le più riuscite del film); i suoi colleghi, i nemici, gli avventori più o meno occasionali del distretto (compresa la bella psicologa Maria Bello affetta da una mania ossessivo-compulsiva che la obbliga a pronunciare a raffica una serie di numeri per non perdere il filo dei propri pensieri) sono tutti, chi in un modo chi in un altro, messi peggio di lui. Con l'unica, significativa eccezione del Marion Bishop di Laurence Fishburne, il granitico boss che è il motore e in fondo l'anima nera dell'intero racconto. Grande merito di Richet è quello di costruire un remake corretto ma non pedissequo, che rispetta l'anima western dell'originale, e ne evira tutta la componente metafisica, conferisce ai cattivi delle fisionomie e delle motivazioni (anche se perde l'originalità del film di Carpenter, bellissimo in quanto non spiegava niente). Soprattutto, si impadronisce di una messa in scena sorprendentemente hawksiana, scruta con attenzione la topografia ristretta del teatro dell'azione e ne esalta gli spazi in funzione espressiva: valga per tutti l'esempio della dicotomia dentro/fuori, iconicizzata dalla contrapposizione fra l'interno del distretto e il cortile, rispettivamente il luogo della "relativa" sicurezza e il luogo/miraggio della libertà/fuga ma anche della morte efferata e violenta. Lo scheletro di "Un dollaro d'onore" rimane sepolto sotto una coltre di proiettili, ma lo spirito latente nichilista e al tempo stesso sottilmente morale è grossomodo lo stesso. L'ottimo direttore della fotografia Robert Gantz è lo stesso di "Mindhunters" di Renny Harlin, e dimostra ancora una volta di trovarsi a proprio agio con le atmosfere notturne e malate.
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