L'uomo che uccise Liberty Valance

Verso la fine della sua carriera nel 1962 John Ford   diresse L'uomo che uccise Liberty Valance  uno dei suoi più belli westen (dopo dirigerà come western un episodio de La Conquista del West e Il grande  sentiero). E' un film che presenta un Ford diverso, innanzitutto come ambientazione , dopo tanti film abbandona la sua prediletta Monument Valley e dirige un film girato pressoché totalmente in interni, anche la scena iniziale dell'assalto alla diligenza è girata negli studios (a quanto pare per motivi finanziari imposti dalla produzione). E' un film in bianco nero (anche questo una novità anche perché Ford usava da anni nei western il colore) ma anche i sentimenti sono diversi l'atmosfera  è diversa, crepuscolare sulla fine dell'epopea del West e contemporaneamente sulla fine di un amore, altra novità è l'uso ampio del flash back che praticamente salvo il prologo e l'epilogo occupa tutta la storia. [+]

Verso la fine della sua carriera nel 1962 John Ford   diresse L'uomo che uccise Liberty Valance  uno dei suoi più belli westen (dopo dirigerà come western un episodio de La Conquista del West e Il grande  sentiero). E' un film che presenta un Ford diverso, innanzitutto come ambientazione , dopo tanti film abbandona la sua prediletta Monument Valley e dirige un film girato pressoché totalmente in interni, anche la scena iniziale dell'assalto alla diligenza è girata negli studios (a quanto pare per motivi finanziari imposti dalla produzione). E' un film in bianco nero (anche questo una novità anche perché Ford usava da anni nei western il colore) ma anche i sentimenti sono diversi l'atmosfera  è diversa, crepuscolare sulla fine dell'epopea del West e contemporaneamente sulla fine di un amore, altra novità è l'uso ampio del flash back che praticamente salvo il prologo e l'epilogo occupa tutta la storia.
Il senatore USA Stoddard (James Stewart)  va in visita in una piccola città Shinbone accompagnato da sua moglie Hallie (Vera Miles) per il funerale di Tom Doniphon un abitante del posto morto in povertà e con un unico amico rimasto: il suo servitore nero Pompeo (Woody Strode) i l direttore del giornale lo intervista e  gli chiede del perché della visita lui che è un uomo politico famoso futuro vicepresidente conosciuto come l'uomo che uccise Liberty Valance e il senatore racconta fatti ormai di 30 0 40 anni prima.
Ransom Stoddard giovane avvocato arriva nella città di Shinbone in un territorio non ancora Stato dopo aver subito una rapina e essere stato picchiato nella diligenza che lo trasportava, da un bandito Liberty Valance (Lee Marvin) che fa il bello e cattivo tempo anche perché appoggiato dai grandi allevatori, viene salvato e portato in fin di vita da Tom Doniphon (John Wayne) ranchero e pistolero in una trattoria in cui lavora la figlia dei proprietari la sua fidanzata Hallie . Stoddard guarito e con l'appoggio del direttore di allora del giornale (Edmond O'Brien) cerca di far trionfare la legalità specie per eleggere un delegato che andrà all'assemblea per trasformare il territorio sotto autorità federale in Stato. Liberty si oppone e ferisce il giornalista distruggendo la redazione, sfida a duello Stoddard che non sa sparare, ma che con sorpresa di tutti uccide il bandito. In realtà lo ha ucciso Tom che si era appostato in un vicolo vicino, quando sa la verità Stoddard vorrebbe rinunciare alla politica ma Tom invece insisteperchè taccia lo costringe a fare il politico per il bene dei cittadini e di Hallie che si era innamorata d i lui e a cui Tom rinuncia rifugiandosi nel dolore.
Il direttore che lo intervista quando sa dal  senatore la verità sull'uccisione di Liberty Valance dice che non la rivelerà perché ""Se la leggenda diventà realtà vince la leggenda". Stoddard ritornando a Washington dice alla moglie che vuole ritornare a Shinbone per fare l'avvocato, con gioia di Hallie .
Nel film troviamo un Ford intimista le due tematiche che svolge sono da una parte la fine del West e della sua leggenda: i grandi allevatori sono stai sconfitti ed è arrivata la civiltà: la ferrovia, il telegrafo, le chiese, le scuole, le dighe che irrigano il deserto, l'altro tematica riguarda l'amore:  Hallie  si era innamorata di Stoddard e l'aveva seguito ma in fondo al suo cuore gli era rimasto Tom (ricorda la cognata di Ethan in Sentieri Selvaggi), tanto che al funerale gli mette sulla bara un cactus con 3 bellissimi fiori preso dal terreno di Tom ed uguale a quello che tanti anni prima Tom le aveva regalato quando erano fidanzati. Un film in cui non si spreca un'inquadratura , una scena o un dialogo sorretto non solo da tre ottimi protagonisti (Stewart, Wayne e Miles) ma anche da tanti bravi comprimari come Woody Stode, John Carradine, Edmund O'Brien: com'era bella Hollywood! [-]

Indimenticabile western: Ford ci lascia un ultimo film dove ritornano i temi che spesso ritroviamo nei suoi film: la lotta tra i grossi allevatori e i contadini, il pioniere che incarna i valori eroici della frontiera che scompare, il problema morale della scelta tra giusto e sbagliato.
Con un manipolo di attori a lui fedeli scrive un'altra pagina che ancora oggi non sbiadisce, salvo alcuni aspetti minori.
L'America è nata anche così; la frontiera ha ceduto il passo ad una nuova frontiera: quella della politica e dei suoi compromessi, di una nuova categoria di cittadini: forgiati dalla guerra di secessione e dalle lotte per i territori.

Il senatore Stoddard torna a Shinbone per onorare la scomparsa di Tom Doniphon che conobbe agli inizi della sua carriera, da giovane avvocato era arrivato al villaggio con l’idea di portare la legalità. Con un lungo flashback Stoddard racconta ai giornalisti le vicissitudini che lo portarono a scontrarsi con Liberty Valance, temuto fuorilegge dell’epoca e a liberare Shinbone dalla sua tirannia. Con lui c’à la moglie che conobbe proprio quando era ancora fidanzata con Doniphon.
Un grande classico del western di John Ford affronta il tema della memoria, della sua soggettività e della necessità di mantenerla inalterata anche se non completamente rispondente alla verità. [+]

Il senatore Stoddard torna a Shinbone per onorare la scomparsa di Tom Doniphon che conobbe agli inizi della sua carriera, da giovane avvocato era arrivato al villaggio con l’idea di portare la legalità. Con un lungo flashback Stoddard racconta ai giornalisti le vicissitudini che lo portarono a scontrarsi con Liberty Valance, temuto fuorilegge dell’epoca e a liberare Shinbone dalla sua tirannia. Con lui c’à la moglie che conobbe proprio quando era ancora fidanzata con Doniphon.
Un grande classico del western di John Ford affronta il tema della memoria, della sua soggettività e della necessità di mantenerla inalterata anche se non completamente rispondente alla verità. Il flashback nel flashback rivela infatti un particolare che il protagonista non aveva mai reso pubblico e che era legato alla formazione della sua leggenda. La stampa preferisce continuare a tacere questa rivelazione nella convinzione che tra leggenda e realtà vince sempre la leggenda. È importante costruire quindi la propria leggenda per proiettarsi nel futuro in modo efficace e consapevole, rinunciando, se serve, ad una parte di verità operando comunque nell’interesse comune.
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John Ford è stato indubbiamente uno dei più grandi registi della storia.
Il suo nome è legato a innumerevoli capolavori (“Il Traditore”, “Furore”, Com’era verde la mia valle”, “Un uomo tranquillo”, solo per citare quelli per i quali venne premiato con l’Oscar), ma più ancora resta legato al genere western, che lui rivoluzionò portandolo al successo.
Secondo molti cinefili il western classico nasce con “Ombre rosse”; il capolavoro che Ford diresse alla fine degli anni ’30.
Quasi un quarto di secolo più tardi, Ford dirige quello che considero l’ultimo suo grande capolavoro; ancora una volta si tratta di un western, ma è un western nostalgico che prelude in qualche modo al tramonto di questo grande genere cinematografico, rappresentandolo metaforicamente attraverso la descrizione del passaggio dal selvaggio west al mondo civilizzato. [+]

John Ford è stato indubbiamente uno dei più grandi registi della storia.
Il suo nome è legato a innumerevoli capolavori (“Il Traditore”, “Furore”, Com’era verde la mia valle”, “Un uomo tranquillo”, solo per citare quelli per i quali venne premiato con l’Oscar), ma più ancora resta legato al genere western, che lui rivoluzionò portandolo al successo.
Secondo molti cinefili il western classico nasce con “Ombre rosse”; il capolavoro che Ford diresse alla fine degli anni ’30.
Quasi un quarto di secolo più tardi, Ford dirige quello che considero l’ultimo suo grande capolavoro; ancora una volta si tratta di un western, ma è un western nostalgico che prelude in qualche modo al tramonto di questo grande genere cinematografico, rappresentandolo metaforicamente attraverso la descrizione del passaggio dal selvaggio west al mondo civilizzato.
Nella pellicola recitano tre dei più grandi interpreti del genere: John Wayne, James Stewart e Lee Marvin. I tre giganti si dividono splendidamente la scena, dando vita a sequenze memorabili.
Il personaggio interpretato da John Wayne è quello che colpisce di più, perché è quello più romantico, vero emblema dei valori del selvaggio west.
Il finale è toccante e commovente.
Le scene da citare sono davvero troppe, mi sovvengono queste: l’aggressione al giornalista, con la luce che si accende e compaiono Liberty Valance e i suoi scagnozzi; lo scontro nel saloon con John Wayne che liquida con maniere spicce i tirapiedi di Liberty Valance; la conferenza finale con le orazioni in favore e contro i vari politicanti candidati.
Pellicola superba che non ci si stanca mai di rivedere
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Capolavoro assoluto. Interpreti da urlo, regia inarrivabile, sceneggiatura perfetta. Il Gotterdammerung degli eroi del west, dopo di loro e' tempo di politicanti e avvocati. Meraviglioso, struggente, indimenticabile.

Non e' un western/ E' IL western, l'amaro tramonto di un mondo (immaginario) dove gli uomini coraggiosi e leali erano protagonisti. il loro mondo e' finito, inizia quello degli avvocati, dei politici, dei maneggioni. Il GOTTERDAMMERUNG degli eroi alla John Wayne. Un cast strepitoso, un maestro della regia, sceneggiatura insuperata e insuperabile. 

 L'UOMO CHE UCCISE LIBERTY VALANCE (USA, 1962) diretto da JOHN FORD. Interpretato da JOHN WAYNE, JAMES STEWART, VERA MILES, LEE MARVIN, EDMOND O'BRIEN, LEE VAN CLEEF, ANDY DEVINE, WOODY STRODE, KEN MURRAY
Il procuratore legale Ramson Stoddard viene eletto rappresentante al Parlamento Statunitense perché creduto colui che uccise il feroce bandito Liberty Valance, avversario acerrimo di agricoltori e allevatori al di sopra del Pick River, ma sa benissimo che non è stato lui. Il vero eroe, il reale omicida del lestofante, è Tom Doniphon, fattore abilissimo con la pistola che salvò la vita a Ramson la sera del suo inevitabile duello con Valance. [+]

 L'UOMO CHE UCCISE LIBERTY VALANCE (USA, 1962) diretto da JOHN FORD. Interpretato da JOHN WAYNE, JAMES STEWART, VERA MILES, LEE MARVIN, EDMOND O'BRIEN, LEE VAN CLEEF, ANDY DEVINE, WOODY STRODE, KEN MURRAY
Il procuratore legale Ramson Stoddard viene eletto rappresentante al Parlamento Statunitense perché creduto colui che uccise il feroce bandito Liberty Valance, avversario acerrimo di agricoltori e allevatori al di sopra del Pick River, ma sa benissimo che non è stato lui. Il vero eroe, il reale omicida del lestofante, è Tom Doniphon, fattore abilissimo con la pistola che salvò la vita a Ramson la sera del suo inevitabile duello con Valance. La storia è raccontata molti anni dopo, quando Ramson, ormai senatore, la narra ad un gruppo di giornalisti dello Shinbon Star: Shinbon è infatti il nome del villaggio cui il giovane Stoddard, allora giovane avvocato senza soldi, arrivò dopo esser stato malmenato e frustato fin quasi a morte da Liberty Valance, che quella notte rapinò coi due suoi complici un’intera diligenza su cui Ramson viaggiava, venendo poi salvato dalle cure di Ellie, giovanissima cameriera, e dai genitori di lei, Peter e Nora. Tom Doniphon, presente al momento del salvataggio, ravvide in Stoddard un damerino più capace di cavarsela con libri e codici legali che con la pistola, ma ben deciso a liberare il paese da un ospite sgradito quanto Valance. Maldestro ma affascinante, Ramson diventa subito popolare presso il villaggio grazie alla sua cultura: apre una scuola per insegnare a leggere e scrivere agli abitanti analfabeti, collabora col fondatore-proprietario-fattorino dello Shinbon Star, Puttom Peabody, uomo di lettere molto determinato col solo vizio del bere troppo, diventa amico del pavido sceriffo di Shinbon, Link, molto più propenso a ingozzarsi di bistecche e patate che ad arrestare e sbattere in cella i delinquenti, e si contende con Tom Ellie, con la quale l’uomo è fidanzato, anche se non ufficialmente. Anche il servitore personale di Tom, il nero Pompeo, rientra fra le simpatie di Stoddard, anch’egli, al pari del padrone, tiratore di prima categoria. In seguito ad una votazione popolare, il paese domina Ramson rappresentante per i mandriani svantaggiati, ma Liberty Valance gli lancia la sfida a duello quella sera stessa, e Ramson, avendo visto come gli sgherri di Valance e il bandito stesso hanno conciato il signor Peabody, non può tirarsi indietro, ma Tom gli salva la vita dopo che Valance stava mirando sul serio per uccidere il rivale dopo avergli ferito seriamente un braccio. I giornalisti che sentono la storia non ne rimangono affascinati, perché sanno che nel West, da sempre, quando al leggenda si confonde con la realtà, vince la leggenda. Se non altro, Stoddard potrà rivedere il cadavere di Tom Doniphon coi suoi stivali e il suo cappello e una pianta di cactus sulla sua bara, posta lì dalla moglie Ellie, che Stoddard sottrasse a Doniphon, con immenso disappunto di quest’ultimo. I due volti più riconoscibili e inconfondibili del western americano, coadiuvati dal regista maggiormente specializzato nel genere, si uniscono per dare vita ad un capolavoro che, a modo suo, qualche anno prima dell’abbordaggio di Sergio Leone, racconta la fine del Far West: coloro che pensavano di poter risolvere tutto pistola contro pistola, come l’irruento ma saggio Tom Doniphon e il crudele e sadico Liberty Valance, devono cedere il passo all’arrivo della legge, dei codici scritti, di quanto è più moderno e appropriato coi tempi che corrono e scorrono, rappresentati dalla figura di Ramson Stoddard, procuratore che non sa affrontare i nemici sparandogli contro ma è invece espertissimo a sputar sentenze, insegnare i principi basilari della cultura e destreggiarsi con legislature, riunioni popolari ed elezioni. L’accoppiata Wayne-Stewart funziona come perfetto contraltare fra farsi giustizia da sé e ricorrere a cose prescritte e previste, e lavora a pieno vapore come una fucina dal fuoco inestinguibile, mentre Marvin è un ottimo antagonista che maneggia frusta e revolver con eguale malvagità, ma non sa (e questo è l’unico suo lato debole) fronteggiare un nemico senza appoggiarsi a minacce o ai suoi due complici (di cui uno è un allora quasi misconosciuto L. van Cleef, pienamente valorizzato negli anni a venire dal già citato S. Leone), mentre V. Miles è una fanciulla cocciuta ma tenera, abile a passare dai tremori impulsivi agli abbracci sentimentali più ruvidi e sensazionali, ma c’è anche un W. Strode ottimo nelle vesti di Pompeo, servitore di Wayne fedelissimo al padrone, desideroso anch’egli di un’erudizione e salvatore del datore di lavoro stesso quando questi manda a fuoco la stanza costruita per Ellie nel caso i due si sposassero, appiccando purtroppo l’incendio all’intera fattoria. Ford, benché rese la vita impossibile agli attori sul set con le sue battute belliciste e razziste e i suoi modi di fare ben poco cortesi, ci mise comunque del suo nel dirigere il traffico imbastendo un’opera cui il tempo rese giustizia, giacché alla sua uscita fu accolta con malaccorta tiepidezza, e che non invecchia mai, facendo riflettere su temi importanti tanto ai tempi pionieristici ottocenteschi quanto ai nostri: la ferrovia, l’approvvigionamento d’acqua, le mandrie, il bisogno di giustizia, la contrapposizione fra individualismo risolutivo e altruismo legalizzato, la necessità di spazzare le strade dai mascalzoni più incalliti, la politica che non sempre premia i meriti malgrado (o forse proprio grazie) la meritocrazia (applicata più massicciamente che mai), i ricordi che riaffiorano dal passato e riemergono con potenza incancellabile e i rimorsi di non avercela fatta da soli, ma contemporaneamente anche la riconoscenza di un’amicizia difficile ma pur sempre laboriosa e produttiva. 
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Per"The Man Who Shot Liberty Valance"parlo di film"assoluto"nel doppio senso: A)di valore assoluto; B)sciolto da ogni legame(accezione hegeliana). Straordinario bianco e nero di John Ford del 1962, il film è efficacissimo nella caratterizzazione di ogni personaggio, con risvolti comici(il giornalista sempre ubriaco, il protagonista avvocato, poi senatore, nella sua seria volontà democratica di istruire la gente, ma anche con il suo ripudio della violenza, per ex.),  nella definizione storica(senza legami"fattuali", mostra, però, l'arroganza degli allevatori nel servirsi dei banditi come Liberty per imporre un ordine tirannico"imposto-tollerato". [+]

Per"The Man Who Shot Liberty Valance"parlo di film"assoluto"nel doppio senso: A)di valore assoluto; B)sciolto da ogni legame(accezione hegeliana). Straordinario bianco e nero di John Ford del 1962, il film è efficacissimo nella caratterizzazione di ogni personaggio, con risvolti comici(il giornalista sempre ubriaco, il protagonista avvocato, poi senatore, nella sua seria volontà democratica di istruire la gente, ma anche con il suo ripudio della violenza, per ex.),  nella definizione storica(senza legami"fattuali", mostra, però, l'arroganza degli allevatori nel servirsi dei banditi come Liberty per imporre un ordine tirannico"imposto-tollerato". Straordinaria la doppia versione del duello nel sottofinale, dove i movimenti di macchina, in anni in cui la tecnica era molto lontana da quanto si sarebbe raggiunto anche solo vent'anni dopo(per non dire dell'oggi)mostrava però comunque esiti sorprendenti.   "The Man... ", western e legato al West(come lo è gran parte dell'opera fordiana)può esser visto anche come"altro": un thriller(cfr.sopra), una commedia dai risvolti drammatici, una metafora politica, dove si mostra di che cosa abbia bisogno il potere, anche democratico, la capacità di far credere cose anche non del tutto "vere"(sed quid est veritas?-viene da chiedersi sempre nuovamente...)per alimentarsi-non so se Ford abbia letto Machiavelli, certamente è arrivato a conclusioni a lui molto vicine... un film anche d'amore, nella lotta neppure tanto"sotto traccia"tra Stewart e Wayne per l'amore di Vera Miles(nomino sempre solo pour cause e per comodità gli interpreti e non i personaggi). "Nel West quando la leggenda incontra la verità prevale la leggenda": la mesta filosofia fordiana... Straordinari gli intepreti citati, inutile quasi ribadirlo(con uno Wayne innamorato...e poi furioso per amore), grande anche Lee Marvin nella caratterizzazione di Valance.   El  Gato [-]

grande western

Film noioso che serve solo a legittimare gli ideali buoni dell'est civilizzato e a fornire una poco credibile base pulita alla storia statunitense. Molta retoriaca, poca azione e tanti sbadigli.