La congiura degli innocenti

Soffermandosi sull’associazione Harry-diavolo il nome è, non a caso, quello che la falsa veggente Madame Blanche (Barbara Harris) dà al suo “Caronte ultraterreno” nell’ultimo film hitchcockiano “Complotto(congiura!) di famiglia”. La possibilità di girare televisivamente (curiosità: il pittore [John Forsythe] vedrà avviarsi con questo film la sua carriera televisiva che avrà il suo culmine in “Dinasty”) in forma di lungometraggio un soggetto così esile ed ottenerne gli effetti più affascinanti è la “molla” che Hitchcock sceglie per stimolare le proprie capacità (vengono immediatamente alla mente le ripetute dissertazioni del regista sull’importanza del “più piccolo” rispetto al “più grande”). Questa “molla” lo porterà a raggiungere i massimi risultati espressivi nel ’60 con “Psycho”, girato con un cast tecnico sostanzialmente “preso in prestito” dalle sua serie tv “Alfred Hitchcock presents”, produzione televisiva il cui spirito dissacratore e spietato sarà ereditato proprio da quello dominante nella “Congiura” (con quest’ultima, girata nel ’54, Hitchcock spendendo un milione di dollari anticipa inoltre il meraviglioso “L’infernale Quinlan” di Welles, girato nel ’57 con la stessa cifra, nell’associazione “regista di serie A e budget da B-movie”). La prima immagine che viene in mente pensando al film: i piedi (progressivamente con scarpe, calze e nudi come a suggerire la progressiva spoliazione-putrefazione del corpo abbandonato dalla vita) di Harry sono, forse, un modo (per un regista che “impressionando la vita sulla pellicola ha raccontato la morte più di qualsiasi altro”) di 15mostrare, attraverso la parte meno nobile del corpo, la volgarità, la bassezza della morte che colpisce quando meno ce l’aspettiamo.