Pomodori verdi fritti (alla fermata del treno)

Tratto dall' omonimo romanzo del 1987 di Fannie Flag, questa pellicola è ambientata nel Sud degli Stati Uniti in un' epoca non lontanissima, quando ancora gli afro-americani erano disprezzati, gli uomini trattavano le donne come oggetti (oggi, per fortuna, accade di meno) e i poveri si accalcavano lungo i binari dei treni come avviene in Asia ancora in tempi attuali.

La storia è raccontata da una dolce donna di terza età (una bravissima Jessica Tandy) che ritrova una inaspettata interlocutrice di nome Evelyn (una brava Kathy Bates) mentre trascorre gli ultimi anni di vita in una casa di riposo. L' incontro è casuale (Evelyn si trova lì per incontrare una zia del marito) ma pare frutto del destino. [+]

Tratto dall' omonimo romanzo del 1987 di Fannie Flag, questa pellicola è ambientata nel Sud degli Stati Uniti in un' epoca non lontanissima, quando ancora gli afro-americani erano disprezzati, gli uomini trattavano le donne come oggetti (oggi, per fortuna, accade di meno) e i poveri si accalcavano lungo i binari dei treni come avviene in Asia ancora in tempi attuali.

La storia è raccontata da una dolce donna di terza età (una bravissima Jessica Tandy) che ritrova una inaspettata interlocutrice di nome Evelyn (una brava Kathy Bates) mentre trascorre gli ultimi anni di vita in una casa di riposo. L' incontro è casuale (Evelyn si trova lì per incontrare una zia del marito) ma pare frutto del destino. Ninny le racconta di un' amicizia incredibile risalente a 70 anni prima tra Ruth e Idgie, due giovani donne, nata dopo che le due sembrava dovessero odiarsi per sempre a causa dell' improvvisa scomparsa del fratello dell' ultima, investito da un treno. Il treno sarà il leit motiv del racconto, allorquando la stessa Evelyn sembra ascoltarne il tipico fischio nonostante negli anni 80 non passi più da lì.

Idgie è un' autentica condottiera, anticonformista, donna moderna in epoca antiquata, pazza, bella, selvaggia. E' amata da tutti. Ma ancora di più l' oggetto del desiderio è Ruth: dolce, affettuosa, affascinante.

Le due (interpretate con brillante leggerezza e ruvida fermezza da due buone attrici), hanno un rapporto che probabilmente sfocia nella reciproca attrazione solo nel romanzo, mentre il film si limita a rimarcare una frase detta dalla ribelle al processo che le vedrà imputate per l’ omicidio del marito violento di Ruth: “io l’amo”.
 
L’anziana narratrice si rivelerà essere proprio Idgie, mentre Evelyn vedrà la sua vita sconvolta positivamente, grazie ad un racconto che sa di malinconia ma al tempo stesso di amicizia, sogni, speranze. Tutto questo mentre un binario morto fa risuonare il fischio di un treno fantasma ad una fermata dove, un tempo, si cucinavano pomodori verdi fritti, in un locale gestito da due donne coraggiose in un mondo maschilista e razzista. Una storia di amicizie vere, antiche e nuove, anche tra una sbadata e goffa donna senza apparenti interessi ed una, invece, solo apparentemente sulla via del tramonto della sua vita.
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In ogni epoca c'è un luogo di libertà, per chi sa cercarlo o costruirlo intorno a se. E' un luogo pericoloso, a volte, perchè per abitarvi occorre sfidare le convenzioni e di piu' ancora sfidare se stessi e le proprie paure, la propria pigrizia e rassegnazione. Pomodori verdi fritti prova a mostrarci questo luogo, da varie angolazioni e utilizzando diversi piani narrativi, e racconta il coraggio di chi vuole vivere a modo proprio, secondo principi di umanità elementare. L'amore per le persone care e per gli amici, senza distinzione di colore e di censo, la solidarietà che alimenta il circolo virtuoso degli affetti e delle semplici felicità. [+]

In ogni epoca c'è un luogo di libertà, per chi sa cercarlo o costruirlo intorno a se. E' un luogo pericoloso, a volte, perchè per abitarvi occorre sfidare le convenzioni e di piu' ancora sfidare se stessi e le proprie paure, la propria pigrizia e rassegnazione. Pomodori verdi fritti prova a mostrarci questo luogo, da varie angolazioni e utilizzando diversi piani narrativi, e racconta il coraggio di chi vuole vivere a modo proprio, secondo principi di umanità elementare. L'amore per le persone care e per gli amici, senza distinzione di colore e di censo, la solidarietà che alimenta il circolo virtuoso degli affetti e delle semplici felicità.
Tutto quanto viene narrato con dolcezza dalla splendida Jessica Tandy, che riesce, ad ogni inquadratura, a far brillare di vivacità e di lucida memoria, gli occhi della propria indomita protagonista.
Se da un lato tutti i personaggi sono intensi e i rispettivi ruoli ben disegnati e interpretati, dall'altro pero' la storia ne accarezza molti solo di sfuggita, ed è un peccato.
La mite Evelyn, così desolatamente oppressa dal proprio peso e da quello del suo ingombrante marito; il povero nero Big George, gigante buono e coraggioso; il vagabondo alcolizzato Smokey, al quale basta un semplice gesto di carità umana per trasformarsi in un nobile straccione. Sono tutti caratteri ai quali è facile affezionarsi, e che siamo costretti ad abbandonare subito, per seguire quelli delle protagoniste. Forse il soggetto sarebbe stato piu' adatto ad un film a puntate, ma venti anni fa era forse troppo presto.
I piani narrativi sono rigorosamente separati, ma allo stesso tempo profondamente simili, dato che le stesse forze e le stesse tensioni, in contesti pur tanto diversi, scuotono le vite delle protagoniste, quelle donne coraggiose e forti che non intendono rassegnarsi ad occupare la casella ad esse assegnata, e intendono vivere con la pienezza delle proprie scelte e dei propri rischi.
La storia dei caratteri forti in epoche difficili è stata narrata innumerevoli volte, talvolta con crudezza, con violenza e con angoscia. Pomodori... fin dal titolo ce la racconta con leggerezza, senza strappi, e ci lascia con una piccola speranza, quella di poter vivere, come le donne di questa storia, attraversando le fiamme senza bruciare, protetti dall'amore dei nostri amici, magari guidati per mano da uno spiritello inquieto e senza età. [-]

Film decisamente femminile e femminista che scorre su due binari paralleli: quello più moderno in cui una casalinga grassa e frustrata conosce un'ottantenne che le infonde forza e coraggio, riuscendo a farla tornare padrona della sua vita e le racconta la storia realmente accaduta sessant'anni prima dell'amicizia di due ragazze ne profondo Sud americano razzista e maschilista, che è il secondo binario. Il quartetto di interpreti, Bates, Tandy, Masterson e Parker piace da impazzire ma la struttura penalizza notevolmente la coppia Bates-Tandy relegata ad un ruolo marginale, quasi esclusivamente di voce narrante o al massimo di cornice. E fa anche apparire la ribellione di Evelyn/Bates banale e ridicola rispetto a quella di Idgy/Masterson avvenuta negli anni '30. [+]

Film decisamente femminile e femminista che scorre su due binari paralleli: quello più moderno in cui una casalinga grassa e frustrata conosce un'ottantenne che le infonde forza e coraggio, riuscendo a farla tornare padrona della sua vita e le racconta la storia realmente accaduta sessant'anni prima dell'amicizia di due ragazze ne profondo Sud americano razzista e maschilista, che è il secondo binario. Il quartetto di interpreti, Bates, Tandy, Masterson e Parker piace da impazzire ma la struttura penalizza notevolmente la coppia Bates-Tandy relegata ad un ruolo marginale, quasi esclusivamente di voce narrante o al massimo di cornice. E fa anche apparire la ribellione di Evelyn/Bates banale e ridicola rispetto a quella di Idgy/Masterson avvenuta negli anni '30. Jon Avnet, ai tempi esordiente alla regia, è mancato di coraggio in un punto che avrebbe dato la svolta epocale al film, ovvero non ha esplicitato il rapporto omosessuale tra Idgy e Ruth, una vera bomba a quei tempi! Emancipazione, discriminazioni e ingiustizie sociali misti a un certo humour "nero"  e a una sottilissima ironia sono i temi centrali che si intersecano nel doppio piano narrativo, senza ombra di dubbio il punto di forza del film. Molto ben strutturato, grossi meriti vanno agli sceneggiatori tra i queli spicca Fanni Flagg, autrice del libro da cui è tratto, al montaggio e all'ottima fotografia mentre non emoziona la colonna sonora. La miglior cosa in cui riesce Avnet è non cadere nei luoghi comuni e visto il contesto il rischio era enorme. [-]

Ninny, una vecchietta di 83 anni racconta a Evelyn (signora in sovrappeso un pò scoraggiata) una storia ambientata negli anni 30 e la buona regia di Jon Avnet ci fa vivere anche quella attuale di Evelyn...Un cast di notevole spessore in un film che contagia l'attenzione e si lascia ammirare per la bellezza poetica del racconto impostata su un piano ambiguo e leggero su cui lo spettatore partecipa rapito, la morte di un uomo o meglio di un maiale, da bollire senza rimorsi e ipocrisie, una storia di amicizia, amore e grande umanità che annienta i problemi razziali e i pregiudizi con semplicità, meravigliose la Bates e la Tendy e ottimo tutto il cast, belle: la fotografia e le locations, un film da vedere senza essere disturbati. [+]

Il film di Avnet si muove su due binari: il primo è rappresentato dalla commovente amicizia tra la simpatica cicciottella Evelyn (Kathy Bates) e l’anziana Ninny (Jessica Tandy), mentre il secondo consiste nelle memorie dell’anziana signora riguardo ad un'altra amicizia, quella tra la spregiudicata Idgy (Mary Stuart Masterson) e l’affabile Ruth (Mary-Louise Parker). La prima storia funziona soprattutto come commedia brillante, con qualche spiraglio di malinconia, mentre la seconda è un drammone sull’America rurale dei tempi andati, con l’aggiunta di un’impronta proto-femminista. Il problema maggiore che ho riscontrato in questo film è il debolissimo, se non assente, legame tra le due storie, a tal punto che entrambe potrebbero funzionare in maniera del tutto autosufficiente come film autonomi: ne consegue che, pur considerando la non indifferente durata, il film non riesce ad inquadrare bene tutti i personaggi principali e a soffrirne è soprattutto la storia di Idgy e Ruth e dei loro pomodori fritti. [+]

Il film di Avnet si muove su due binari: il primo è rappresentato dalla commovente amicizia tra la simpatica cicciottella Evelyn (Kathy Bates) e l’anziana Ninny (Jessica Tandy), mentre il secondo consiste nelle memorie dell’anziana signora riguardo ad un'altra amicizia, quella tra la spregiudicata Idgy (Mary Stuart Masterson) e l’affabile Ruth (Mary-Louise Parker). La prima storia funziona soprattutto come commedia brillante, con qualche spiraglio di malinconia, mentre la seconda è un drammone sull’America rurale dei tempi andati, con l’aggiunta di un’impronta proto-femminista. Il problema maggiore che ho riscontrato in questo film è il debolissimo, se non assente, legame tra le due storie, a tal punto che entrambe potrebbero funzionare in maniera del tutto autosufficiente come film autonomi: ne consegue che, pur considerando la non indifferente durata, il film non riesce ad inquadrare bene tutti i personaggi principali e a soffrirne è soprattutto la storia di Idgy e Ruth e dei loro pomodori fritti. Il rapporto profondo che lega le ragazze non viene mai giustificato con un’analisi attenta delle rispettive personalità, a tratti perfino banalizzate, e sembra quasi che vi sia la volontà di trattenere qualcosa, di non andare oltre la superficie e, allo stesso tempo, di far mancare, con l’eccezione di qualche scena, come ad esempio quella del bagno notturno, quell’elemento di delicata suggestione che dovrebbe far protendere lo spettatore verso il non-detto o il non-fatto. La storia di Evelyn e Ninny è più coerente, forse anche grazie alla minore complessità degli eventi che si susseguono in essa, e la simpatia dei due personaggi è contagiosa e spontanea, tale da rendere credibile ed a tratti molto commovente la loro amicizia, come ad esempio nella splendida scena finale. Purtroppo quest’ultima è anche, delle due, la storia più sacrificata e, rispetto all’intensa drammaticità dell’altra, finisce per sembrare una sorta di inutile sketch comico a causa del montaggio “a intermittenza” del film, che spezza il ritmo laddove ci sarebbe bisogno di continuità e viceversa. In definitiva, la bellezza delle due storie sta nell’individualità delle stesse, mentre il film nel suo complesso si rivela uno scoordinato tentativo di mettere in scena vite parallele. [-]