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Cosmopolis

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Un film di David Cronenberg. Con Robert Pattinson, Juliette Binoche, Sarah Gadon, Mathieu Amalric, Jay Baruchel.
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Titolo originale Cosmopolis. Drammatico, durata 105 min. - Canada, Francia 2012. - 01 Distribution uscita venerdì 25 maggio 2012. MYMONETRO Cosmopolis * * * - - valutazione media: 3,12 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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asimmetria della prostata, simbologia geniale Valutazione 5 stelle su cinque

di pepito1948


Feedback: 125 | altri commenti e recensioni di pepito1948
giovedì 5 luglio 2012

L’asimmetria della prostata e un taglio dei capelli lasciato a metà sono i marchi (l’uno diagnosticato e l’altro fisicamente visibile) che, da un certo punto del suo viaggio,  connotano la vita del miliardario e big della finanza Eric Packer, simboli di disarmonia e di irregolarità che lo condurranno a svelare il mistero di un evento sconvolgente: perché, contro ogni previsione ed ogni simulazione economica, l’acquisto di un ingente quantitativo di youan ha portato il nostro giovane plutocrate ad una perdita multimiliardaria? Perché il ricorso a tutti gli ausilii tecnologici, teorici ed applicativi è miseramente fallito?
Eric viaggia nel silenzio ovattato e quasi astrale di una Limousine, come in un’astronave che galleggia in movimento costante nello spazio, apparentemente isolata dal mondo reale, e dotata di ogni comfort e supporto tecnologico che gli consentono piena autonomia dalla realtà esterna, di cui sono percepibili solo  minacciosità ed ostilità. Un mondo artificiale in cui, dopo lo smacco, Eric si rinchiude con l’ostinato proposito di andare dalla parte opposta della città, in preda a contestazioni e pericoli di ogni genere, per “aggiustare il taglio”. Unici contatti con l’esterno sono la guardia del corpo, che fa di tanto in tanto capolino dal finestrino per informarlo sui livelli crescenti dei rischi (tra cui qualcuno che ce l’ha con lui), e alcune donne incontrate per strada sue referenti su specifiche tematiche, con cui preferisce interagire, negoziare, confrontarsi tramite quella formidabile arma di comunicazione diretta che è il sesso. Tranne che con la moglie, con cui paradossalmente tale arma non funziona. Ma, espletata l’incombenza-barbiere, Eric sa che il suo viaggio non è finito, sente che la soluzione del suo dilemma è strettamente legata all’incontro con chi lo sta cercando per togliergli la vita. Accetta il rischio ed affronta il potenziale assassino in uno squallido edificio di periferia. Ed è proprio lui, il Nulla, la Mediocrità, la Piccola Normalità dell’ometto senza eccellenze e senza pretese, che gli svelerà la risposta, una risposta inaspettata, destabilizzante e paralizzante; adesso è lui –l’omuncolo spelacchiato, grassoccio e sgraziato- che sale in cattedra, inverte il rapporto di forza, si appropria del destino dell’altro, diviene dominus della situazione ed arbitro della vita della sua vittima. Finalmente Eric afferra il senso di una prostata malformata. La sua vita non è più nelle sue mani. “Aggiustare il taglio” non è bastato….
Film claustrofobico, è stato il commento più diffuso; film a forte connotazione filosofica, aggiungerei, che, partendo da una critica feroce del capitalismo galoppante tutto fredda razionalità, pianificazione numerica e calcolo e perciò vulnerabile, arriva a teorizzare che il principio del successo secondo parametri conformi alla lucida razionalità non è compatibile con l’imprevedibile variabilità della realtà umana.
Lavorando sul romanzo di De Lillo, Cronenberg ha costruito -giocando anche sui colori smorti e talvolta cupi-una storia dalle atmosfere siderali, in cui tutto nella Limousine-astronave, anche il sesso, è guidato dal calcolo e dall’assenza dei sentimenti, che invece fuori esplodono in fragori impercettibili. Conseguentemente le azioni si esprimono con le parole, fiumi di parole, concetti, astrazioni, ragionamenti, e le relazioni si dipanano in un clima di polare certezza. Ma fuori da quella macchina non è più tutto così scontato ed Eric si ritrova risucchiato in un contesto in cui è costretto a misurarsi faccia a faccia con reazioni arrembanti come la rabbia, la vendetta, il rancore di chi non possiede nessuna virtù se non quella di scoprire il suo punto debole. Comincia un film nel film, in cui Eric si trova davanti ad un personaggio che esce dalla sua mediocrità fino ad attanagliarlo come un ragno con le sue prede. Il racconto si riscalda, sale il pathos, la percezione del tempo dell’azione si dilata oltre quello reale, l’azione precipita nel buco oscuro della dissolvenza a nero.
Cronenberg, riprendendo un’opera letteraria complessa, ha realizzato un film difficile, impegnativo, che richiede uno sforzo intellettivo non indifferente, forse di nicchia (come testimonia la sala semivuota di mercoledì), ma ha vinto la sfida. Grazie ad una architettura fuori schema ma affascinante, all’imprevedibilità dei meandri narrativi e  ad un finale dalle emozioni forti, in cui giganteggia la performance di Paul Giamatti, ancora una volta grandioso protagonista, sia pure in scena nella parte conclusiva del film. Belli i dialoghi, asse portante insieme ad una fotografia sempre attenta ad accompagnare le variazioni di atmosfera. Insomma un’opera di alto spessore, dove ragione e sollecitazione emotiva sono sempre in allerta.
Da non mancare.

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