Invasion

Roberto Nepoti

Col bel viso impassibile e l'elegante compostezza della figura (giureresti che non suda nemmeno...), qualche volta ti viene il dubbio che Nicole Kidman sia una creatura bionica. Invece è proprio l'opposto: almeno in Invasion, dove rimane l'ultimo essere capace di sentimenti tra una folla che un morbo misterioso ha privato di ogni umanità. Il soggetto è lo stesso dell'"Invasione degli ultracorpi" di Don Siegel, film seminale del 1956 che aveva già dato luogo a due remake (di Philip Kaufman e Abel Ferrara) e a molte imitazioni. Rispetto al prototipo, la nuova versione cambia il sesso del personaggio principale, che però di professione resta medico, e l'ambientazione: da una piccola città della California a Washington e Baltimora. Il soggetto, invece, è sostanzialmente invariato.
C'è una micidiale spora che riprogramma il Dna delle persone trasformandole, durante il sonno, in automi in carne e d'ossa. La dottoressa Carol Bennell ha un bambino, Oliver, immune al contagio; lei invece, mentre la pandemia dilaga, deve evitare due cose: essere riconosciuta (vietato anche sudare) e abbandonarsi al sonno. L'insopportabile ex-marito, infatti, l'ha contagiata tramite vomito (sic!); così che dormire significherebbe risvegliarsi resettata in bella senz'anima. La aiuta il collega Ben (Daniel Craig, che ha messo il pilota automatico alla recitazione), suo devoto corteggiatore. Riuscirà, la madre coraggio, a portare in salvo il bimbo e se stessa tra zombi, auto in fiamme e pericoli assortiti?
Non è la solita domanda retorica: senza anticipare troppo, basti dire che il finale ribalta quello del classico di Siegel, così inquietante che molti lo ricordano ancora. L'originale "Invasione degli ultracorpi", del resto, fu un film epocale interpretato con ottiche opposte: da una parte vi si lesse una metafora del comunismo all'epoca della guerra fredda; dall'altra, del maccartismo che avvelenava Hollywood in quegli anni.
Tutt'al più, Invasion è la metafora di se stesso, ennesimo clone di un filone in cui spersonalizzazione e globalizzazione sono diventate uno stereotipo, che è il "nucleo cognitivo del pregiudizio". Insomma, sì: viviamo con ogni probabilità in tempi di comportamenti omogeneizzati, ma non può essere un film omogeneizzato come questo a servirci da monito. Ciò detto, e malgrado le manipolazioni imposte dal produttore Joel Silver, insoddisfatto della regia del tedesco Hirschbiegel (quello del film sulla "Caduta" di Hitler), le sequenze d'azione mostrano una certa efficienza e la storia conserva una sua - pur addomesticata - suggestione.
Poco opportune, invece, le allusioni all'attualità e agli scenari di guerra in particolare. In che senso? L'azione del film s'immagina in un futuro molto prossimo. A un certo punto, la televisione annuncia (ma l'eroina ha altro cui pensare) che l'ultimo soldato americano si è ritirato dall'Iraq. Salvo poi informarci alla fine, tramite la lettura di un giornale, che a Bagdad le stragi continuano, più sanguinose che mai. Non sarà da prendere sul serio come vaticinio politico, d'accordo; però dà alquanto sui nervi.
Da La Repubblica, 12 ottobre 2007


di Roberto Nepoti, 12 ottobre 2007