Nymphomaniac - Volume 1

La poetica dei contrasti: Lars von Trier parla di tutto, tranne che di sesso Una porta poggia su dei cardini, e sappiamo tutti bene che, se non oliati a dovere, questi scriocchioleranno regalandoci delle note al limite tra il fastidioso e l'horror. Una annotazione che non descrive solo quello che ho sentito stamattina aprendo la porta, ma che ben sintetizza la prima parte dell'attesissimo "Nymphomaniac" di Lars Von Trier. Il signor Selingman trova per strada una donna, Joe, svenuta e sanguinante: decide allora di portarla a casa sua per aiutarla. Qui Joe racconterà la sua storia di ninfomane, partendo dal principio. Il film non si presenta bene già dal principio: quello che infastidisce di più è la scritta che annuncia la versione "ridotta e censurata", così come alcuni tagli evidenti fatti-male- durante la pellicola; ma al di là di ciò, non imputabile al regista, quello che si presenta -almeno nella prima parte- è una condanna alla vacuità del sesso, alla monotonia e meccanicità dei rapporti sessuali "vuoti", visti solo come un momento di piacere. Siamo di fronte ad un raffinato e complesso, ma per niente sibillino, sistema di metafore su metafore che riesce a far vivere il contrasto tra le scene più esplicite ed animalesche con quelle più prettamente riflessive e profonde. Joe è una povera vittima: vittima della sua ninfomania, del sesso, della sua capacità di sedurre, del suo eterno desiderio di voler essere soddisfatta. E' vittima della sua solitudine fatta di 10 uomini al giorno, vittima di quella completezza che non riesce a trovare e di quel male che provoca nelle altre persone, distruggendo famiglie e amori solo per appagare il suo desiderio. "Tecnicamente" il film è ben girato, ottima fotografia e regia(con alcuni richiami allo stile del "Dogma95"), e ben scritto in alcuni punti, con esterne costruite ad hoc e con una armonia della natura al limite del bucolico e dell'arcadico, con richiami musicali che oscillano dalla classica al rock più violento e spudorato. Due ore che sicuramente non annoiano ma con il rischio che l'interesse sia solo per la prossima avventura sessuale della giovane Joe. E' inevitabile: questo non è un film sul sesso, ma questo è solo lo strumento preponderante che attraverso una massiccia dose di provocazione e irrealtà, poesia e bestialità, istinti e sentimenti, cerca di raccontare un universo completamente opposto fatto di amore, affetti e piccoli gesti. Questa almeno è la poetica dei contrasti che emerge dal volume I con la speranza che la seconda parte completi la prima e riesca a colmare molte delle lacune di un film che "scricchiola" in molti punti, lasciando solo un grande amaro in bocca.