Magnifica presenza

Ozpetek da anni lavora sul concetto di “carino”. La linea di galleggiamento, tutta italiota, che ti permette di lavorare, vivere, avere un pubblico, dividere certa critica (e far quindi almeno per un po’ parlare di sé), raccogliere sponsor per il product placement, non certo fare cinema. Una ricetta che inevitabilmente produce mostruose commedie, di più come in quest’ultima sua prova di chef pasticcione, abilissimo nelle ricostruzioni chic di ambienti e costumi (per vocazione dovrebbe lavorare a Real Time), anche quando per giustificare la presenza dello squattrinato protagonista si inventa la soluzione per non rinunciare all’ennesima strepitosa villa nella quale ambientare la sua sceneggiatura. Pesca direttamente da American Horror History, come certi segugi che fiutano nell’aria il ritorno delle mode (i serial anglossassoni), e  - come sempre – nei primi venti minuti riesce quasi a essere convincente, tanto che, poveri noi, ci si fa fa quasi l’illusione di poter assistere invece che all’ennesima commediola passerella di presunti talenti nazionali più del piccolo che del grande schermo a una virata in direzione “The Others”. Poi il film s’affloscia, si sgonfia, come certi babà venuti male, perché alla precedente inquilina che fugge dalla casa in preda a quello che sembrerebbe vero terrore fa seguito la mesta presenza di Elio Germano, a tu per tu più che con i suoi demoni con una sfigata combriccola di innocui fantasmi in cerca di spettatore capitanati dall’insipido Fiorellino, dalla sempre-e-per-sempre isterica Buy, dal grazioso involucro (solo quello) della Puccini, dall’ennesimo turco e compagnia bella (mica tanto) ricamata sullo stereotipo più che del brutto-sporco-e-cattivo del lungo-corto-e-pacioccone. Niente di nuovo nella storia dei trapassati imprigionati in attesa di andarsene a quel paese, soltanto un pretesto per ragionare su verità e finzione (ancora?), vuote formule – qui addirittura magiche – per stregoni di paese. Daniele Luchetti si presta a fare se stesso, inconsapevole sicuramente di mostrare la tristezza degli attuali presunti maestri del cinema italiano in circolazione (poi si lamentano che non vincono un premio neanche al festival che sono convinti sia di casa loro, si accontentino di autocelebrarsi con i nastri argentei piuttosto e di far lavorare gli amici loro, i dandy e le platinette), e Elio Germano (battezzato Ponte con ridicola pretesa d’essere punto di contatto tra i vivi e i morti, quando invece è proprio questo cinema a essere defunto e da un pezzo), al quale certo non si può chiedere la presenza (figurarsi la “magnifica” del titolo ), fa più il verso a Pozzetto di “Sono fotogenico” che – come nelle intenzioni – al Clooney di “Michael Clayton” (vedi i titoli finali). L’involontaria epifania è tutta nel gesto del protagonista che confessa alfine di non esser pasticciere, ricamando cornetti mica Sacher torte.