Bones and All

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Un film di Luca Guadagnino. Con Taylor Russell, Timothée Chalamet, Michael Stuhlbarg, André Holland.
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Drammatico, Ratings: Kids+13, durata 130 min. - Italia, USA 2022. - Vision Distribution uscita mercoledì 23 novembre 2022. - VM 14 - MYMONETRO Bones and All * * * - - valutazione media: 3,23 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
   
   
   

Quando l'amore è "cannibale"

di Silver90


Feedback: 600 | altri commenti e recensioni di Silver90
martedì 28 marzo 2023

Il cinema di Guadagnino è ancora quella frontiera dove l’estetica della mescolanza, intesa come l’unione nucleare di elementi variabili, riesce a prevalere sull’esigenza, del tutto umana, di separare il bene dal male, le anime dai corpi - o, al contrario, di fonderli invariabilmente in un'unità inscindibile. In Bones and all, storia d’amore e cannibalismo, che si collega idealmente al precedente vampiresco Only lovers survive (Solo gli amanti sopravvivono) di Jim Jarmusch, questa tendenza si rivela nella potenza delle immagini, che inquadrano la vastità delle terre americane in una cornice universale e metaforica, a simboleggiare proprio quella perdita di confini che pertiene di diritto solo alle creature misteriose, ‘aliene’. La differenza è che qui essa si costituisce come un’allegoria potente dell'esistenza umana, definita a partire da una situazione di emarginazione e, pertanto, intesa non come un atto di aggressione all'altro, ma di sopravvivenza estrema a condizioni avverse, siano esse date dalla nascita o acquisite per esperienza.
Marginali e fuori contesto, come i loro famelici istinti, sono infatti i due protagonisti,– paradossalmente in un’epoca di liberismo sfrenato, come quella dei reaganiani anni ’80. Al momento del loro primo incontro, mentre i corpi dei bravissimi Taylor Russell e Thimotée Chalamet, sin da subito sporchi di sangue, stanno ancora fiutando l’occasione, riconosciamo subito una somiglianza che contiene in sé già l’esito di una tensione antica e primordiale, la stessa che porta le anime in eterno deliquio tra Eros e Thanatos a decidere di incrociare le loro strade: il padre di Maren, pur avendola cresciuta da solo, l’ha abbandonata dopo un attacco di quella fame atavica e le ha lasciato, prima di scomparire, soltanto una cassetta per mettersi sulle tracce di una madre biologica mai conosciuta prima; il giovane Lee che, al contrario di lei, sembra aver fatto presto i conti con la sua vera natura, esita ad accoglierla sul suo camioncino, ma alla fine è costretto a cedere per effetto proprio di quella ‘inclinazione’ comune.
Per Maren il percorso che l’ha portata da Lee è stato deciso a priori da qualcun altro, ma l’aver conosciuto in precedenza uno stralunato quanto spietato outsider, Sally, impersonificato da Mark Rylance, assumerà, a posteriori, i contorni di una scoperta esiziale per entrambi: tutto ciò che aveva acceso in loro una speranza altro non è che la miccia di un viaggio conoscitivo e di esplorazione di sé stessi e del mondo ben più complesso e articolato. Altri incontri, al confine con il soprannaturale, arriveranno a sconvolgere il fragile equilibrio della coppia: tra questi, spicca il cameo di Michael Sthulberg e David Gordon Green nei panni di due sconosciuti e inquietanti 'compagni di tenda', capaci di sfidare anche i limiti che la loro stessa condizione ha imposto loro. In particolare, l’asserzione di uno dei due, che dà anche il titolo al film, mette in luce lo strano percorso verso l'autodeterminazione dei protagonisti, costretti da una fame ‘incontrollabile’ a vivere come sbandati pronti a tutto per saziarsi, ma spinti a muoversi in cerca di risposte ancora più difficili da sostenere.
Grazie a un abile montaggio visivo e sonoro, Guadagnino dà il meglio di sé nel seguire un filo narrativo lineare e coerente con i personaggi in quello che è, a tutti gli effetti, un road movie con diversi finali apparenti: quando anche una parvenza di normalità sembra raggiunta negli spazi angusti di un comune interno domestico, ecco che l’incontro di Maren con la madre, un’allucinazione visiva che veste i panni sconvolgenti di Chloe Sevigny, o il racconto di Lee sul suo tumultuoso passato, aprono squarci di verità e consapevolezza che sono propellenti esaltanti (ma non per questo meno spaventosi) lungo un coming of age che di ordinario non ha nulla, nemmeno la follia.

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