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Portsmouth, Caraibi. Un uomo è ossessionato dalla caccia a un pesce abissale, e questo suo fatto personale, scopriamo poco a poco, riguarda la lotta tra il bene e il male, la giustizia e la vendetta, fino a coinvolgere la struttura stessa dell’universo. Riscrittura del Libro di Giona e di Moby Dick da parte di Steven Knight.
Ogni epoca si racconta attraverso i gingilli del momento. Senza andare troppo indietro, il ‘700, infatuato da automi e orologi, vedeva il mondo come meccanismo esatto di parti in movimento, amministrato da un Dio freddo; i nostri antenati ottocenteschi, esaltati da trenini e macchine a vapore, pensavano di correre verso l’illimitato progresso, sorvegliati da un Padre severo e borghese; il ‘900 quantistico e psicanalitico si leggeva come labirinto di possibilità (comprese le più abiette) centrato sul vuoto del Creatore. Il secolo corrente pensa al mondo e ai suoi abitanti come un ologramma; una sequenza di numeri, un software che gira su un computer; un gigantesco videogame ideato dal Caso, ragazzino bizzarro che gioca con noi – che gioca di noi – alla sua consolle.
“Serenity” si muove in un paradiso che la presenza umana ha già perduto. Il rugginoso container in cui abita il protagonista, posto su una meravigliosa scogliera a picco sull’oceano, è immagine perfetta della caduta.
Karen convince Baker, l’ex marito con cui ha avuto un figlio, a uccidere l’attuale consorte; Baker, dopo le prime riluttanze, porta a termine l’impresa. Sembrerebbe il solito noir, se i due protagonisti non fossero personaggi d’un videogame inventato da loro figlio Patrick – figli di loro figlio avrebbe scritto Dante – per uccidere il patrigno violento. A questo punto le domande si allargano e diventano diverse.
Come salvare la libertà dei personaggi (noi?) nel gioco di cui fanno parte? Il racconto di Knight lascia intuire (da alcuni dettagli e da piccole discrepanze temporali) spazi di scelta all’interno dalle necessità (virtuali) che costituiscono il gioco/mondo. “Siamo fatti della stessa sostanza dei sogni” è l’inevitabile passo shakespeariano citato nella sceneggiatura. Ma chi è che (ci) sogna? si chiede il film.
Sogno e realtà. Piano reale e virtuale si rispecchiano e alimentano a vicenda, fino al doppio assassinio dell’abietto persecutore. La miserabile morte del patrigno riscatta quella (eroica, da soldato a stelle e strisce) del padre, avvenuta molti anni prima. Karen, la madre, vittima, ma anche colpevole per la scelta del secondo marito, scompare. Baker e Patrick si riuniscono. Il ragazzo corre sul molo verso la barca “Serenity” su cui lo aspetta il padre, nell’unica dimensione libera da vincoli di spazio, tempo e morte – quella virtuale – in cui ciò è possibile.
Qualche domanda rimane. Il vero Patrick rimarrà per sempre nella sua stanza davanti al computer insieme a suo padre? E se anche il ragazzo fosse dentro un gioco più grande? Se anche il sognatore fosse sognato? avrebbe insinuato Borges.
Per fortuna Serenity, già sofferto di suo, non arriva a questi abissi; comunque, proiettando la logica del film oltre i titoli di coda, l’apparente lieto fine potrebbe nascondere esiti ben più inquietanti.
Discreta interpretazione – molto fisica – di Matthew McConaughey; drammaticamente fuori ruolo Anne Hathaway; migliori i comprimari: Diane Lane, Djimon Hounsou (altra figura melvilliana) e Jeremy Strong (surreale e ubiquo agente di commercio uscito dalle tele di Magritte).
Da un lato, "Matrix"; in salsa caraibica con tanto di squali e mafia cubana; dall’altro, "Dio esiste e vive a Bruxelles";. Né visionario, né dissacrante, "Serenity” non convince fino in fondo. Taluni passaggi complicati invece che dare profondità sembrano coprire l’atteso e il già visto. Dall’autore/regista dell’ottimo “Locke” (2013) era lecito aspettarsi di meglio.
In un antichissimo racconto Qualcuno s’inventava un paradiso terrestre con dentro un uomo e una donna, stabiliva delle regole del gioco che lei istigava lui a violare; persa la partita, l’inesorabile GAME OVER gettava i due malcapitati nel duro mondo di fatica e dolore. Nella storia ideata da Steven Knight, l’ossessione del pesce che sarà utile al delitto sostituisce l’originale tentazione verso il frutto proibito, con risultati molto diversi. Allora con la caduta si perdeva il paradiso, adesso lo si riconquista. Ci sta. L’abbiamo detto. Il Dio del nostro tempo è un ragazzino smanettone che si diverte a giocare anche con le regole, scambiando bene e male secondo gli umori del momento.
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