La strada scarlatta

Remake di Lang del noir La chienne di Renoir del 1931 tratto a sua volta da un racconto di La Fouchardiere. La sequenza, memorabile, della stanza d’albergo vale da sola la visione del film. Possiamo vedere la disperazione del protagonista e la sua tragica solitudine tradotte nell’immagine della squallida camera d’albergo immersa in una cupa penombra, il battito del suo cuore, presa oramai la decisione esiziale, è resa icasticamente nell’alternanza dei lampi di luce dell’insegna al neon dell’hotel che squarciano ritmicamente il buio della stanza. Edward G. Robinson, alias Chris Cross, stimato cassiere di una ditta e artista fallito, incompreso anche dalla moglie bisbetica, già vedova di un gaglioffo, è un mostro di bravura. [+]

Remake di Lang del noir La chienne di Renoir del 1931 tratto a sua volta da un racconto di La Fouchardiere. La sequenza, memorabile, della stanza d’albergo vale da sola la visione del film. Possiamo vedere la disperazione del protagonista e la sua tragica solitudine tradotte nell’immagine della squallida camera d’albergo immersa in una cupa penombra, il battito del suo cuore, presa oramai la decisione esiziale, è resa icasticamente nell’alternanza dei lampi di luce dell’insegna al neon dell’hotel che squarciano ritmicamente il buio della stanza. Edward G. Robinson, alias Chris Cross, stimato cassiere di una ditta e artista fallito, incompreso anche dalla moglie bisbetica, già vedova di un gaglioffo, è un mostro di bravura. Gli altri attori a cominciare dai due comprimari, Joan Bennett, la cagna, e Dan Duryea, il pappone, fanno da spalla alla sua straordinaria performance, il suo personaggio richiama alla mente il protagonista de’ Il professor Unrat o La fine di un tiranno di Heinrich Mann trasposto per il cinema ne’ L’angelo azzurro di Stenberg del 1930. [-]

Uscito nel 1945 è un noir diretto da Fritz Lang regista austriaca che dopo la parentesi germanica in cui diresse celebri film (Dr. Mabuse, M- il mostro di Dusseldorf, Metropolis), nel 1934 arrivò in USa adeguandosi ad Hollywood pur mantenedo le sue caratteristiche, spaziando in diversi generi: dramma sociale (Furia), western (Il vendicatore di Jess, Ranche Notorious), noir/thriller (La donna della finestra, Gardenia blu, Il grande caldo, Quando la città dorme).
I protagonisti del film sono Edward G. Robinson ormai affermato star e Joan Bennet giovane e brava attrice moglie del produttore del film Wanger.
Ner York 1934 Cristopher Cross (Edward G. [+]

Uscito nel 1945 è un noir diretto da Fritz Lang regista austriaca che dopo la parentesi germanica in cui diresse celebri film (Dr. Mabuse, M- il mostro di Dusseldorf, Metropolis), nel 1934 arrivò in USa adeguandosi ad Hollywood pur mantenedo le sue caratteristiche, spaziando in diversi generi: dramma sociale (Furia), western (Il vendicatore di Jess, Ranche Notorious), noir/thriller (La donna della finestra, Gardenia blu, Il grande caldo, Quando la città dorme).
I protagonisti del film sono Edward G. Robinson ormai affermato star e Joan Bennet giovane e brava attrice moglie del produttore del film Wanger.
Ner York 1934 Cristopher Cross (Edward G. Robinson) è un contabile di un'importante ditta, cinquantenne timido e introverso da 4 anni ha avuto la sventura di sposare Adele la vedova di un poliziotto morto anegato in servizio il cui corpo non è mai stato ritrovato, la donna prepotente e arcigna vessa il marito il cui unico hobby e di dipingere e lei minaccia di buttare i suoi quadri nella spazzatura. Il padrone della ditta per i 25 anni di servizio di Cross organizza una cena e gli regala un orologio d'oro e poi si allontana con una giovane e bella ragazza (la moglie era a casa), Cross lo guarda con invidia, mentre ritorna a casa a piedi vede una bella ragazza malmenata da un uomo la soccorre e l'uomo si allontana.La ragazza è Kathy (Joan Bennet), Cross timido le scrive una lettera e la ragazza sobillata dal suo fidanzato (l'uomo che la picchiava) Johnny (Dan Duryea) gli risponde e s'incontrano. Kathy ex modella e commessa è una ragazza pigra e indolente, poco intelligente,furba divide l'appartamento con Millie (Margaret Lindsay) che paga l'affitto, nela sua ignoranza crede che i pittori siano ricchissimi e che i quadri di Cross valgano molti anche se lui non li ha mai venduti. Con la complicità di Johnny impietosisce Cross che le dà molti soldi anche per affittare un bel alloggio dove lui va per potere dipingere dove ha portato i suoi quadri per sfuggire alle minacce della moglie, il denaro serve per mantenere le gozzoviglie di Johnny. Cross è costretto avendere l'orologio e poi a rubare i soldi che Adele teneva nascosti e poi a sottrarre soldi alla sua ditta  (20.000 $, 500.00 attuali). Tra Kathy e il fidanzato c'è un rapporto tossico lei innamorata ala follia lui che la picchia e la umilia, Johnny alla ricerca di soldi cerca di vendere 2 quadri tra cui il ritratto della donna, per un caso fortuito sono visti da un noto gallerista che li considera capolavori, Johnny messo alle strette chi sia l'autore indica Kathy che assurge a notorietà artistica. Cross rimane male ma la perdona, quando poi scopre che il marito di Adele, in realtà un corrotto è vivo, va da da Kathy e le chiede di sposarlo, ma lei lo umilia mettendolo in ridicolo come brutto e cretino, Cross infuriato la uccide con un coltello in cui ci sono le Impronte di Johnny. Johnny che pubblicamente aveva picchiato Kathy minacciandola di morte viene arrestato, al processo Cross chiamato a testimoniare per allontanare i sospetti, conferma che i quadri sono dipinti dalla donna, Johnny è condannato a morte e giustiziato. Cross licenziato dalla ditta diventa un barbone senza casa tormentato dagli incubi per la morte di Johnny e Kathy.
Il film è un temake del precedente film di Renoir La cagna, ci sono diversità specie l'ambientazione che era a Parigi e per la personalità di Kathy. Lang ha impresso il suo marchio, l'analisi accurata della psicologia dei protagonisti: l'illuso Cross, represso, timido, che per la prima volta incontra l'interesse e l'amore (anche se falsi) di una donna giovane e bella, sostanzialmente è un vile e come tuutti repressi quando raggiunge il culmine delle mortificazioni espolde e in questo caso uccide; Kathy è una donna cinica e mediocre, furba che inganna e mentisce per i soldi, con Cross la vittoria è facile ma lei non si accorge del precipizio di un amore tossico in cui è caduta, trattata dal fidanzato dui è innamorta come un cretina e picchiata senza pietà. Pochi si salvano dalla visione pessimistica di Lang, forse il padrone della ditta che per buon cuore licenzia Cross ma non lo denuncia per il furo dei soldi, e anche Millie ragazza di buon senso che cerca di fare ragionare l'amica, sottile e penetrante l'analisi della critica dell'arte moderna e la superficialità dei giudizi di quel mondo (ricordate la vicenda delle teste di Modigliani ritrovate in un canale di Livorno?) Ottima la recitazione di Robinson nella parte di Cross modesto e pusillanime che diventato un vagabondo guarda sconsolato nella vetrina di un negozio il ritratto di Kathy venduto a 10.000 $! Joan Bennet ebbe una discreta carriera nel cinema USA (Piccole donne, Passione selvaggia, La donna della spiaggia, Il padre della sposa), nel 1951 il marito Wanger sorprese la moglie dopo un incontro con il suo amante a cui sparò 2 rivoltellate ferendolo, lo scandalo interruppe la carriera dell'attrice. 

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Chris è un signore di mezza età con un matrimonio poco felice ed una vita tranquilla. La sua monotonia giornaliera verrà interrotta dall'incontro con una bellissima donna di nome Kitty che Chris salverà dall'aggressione di un uomo. I due faranno conoscenza, e Chris ne rimane affascinato. Peccato che la donna abbia cattive intenzioni, insieme al proprio compagno, architettano un piano per sottrarre denaro al malcapitato. La situazione sfuggirà di mano a tutti. Lang con questa pellicola conferma l'immensa bravura dietro la macchina da presa, e lo fa con il trio d'attori che un anno prima con "La donna del ritratto" ottenne un altro importante successo cinematografico. [+]

Chris è un signore di mezza età con un matrimonio poco felice ed una vita tranquilla. La sua monotonia giornaliera verrà interrotta dall'incontro con una bellissima donna di nome Kitty che Chris salverà dall'aggressione di un uomo. I due faranno conoscenza, e Chris ne rimane affascinato. Peccato che la donna abbia cattive intenzioni, insieme al proprio compagno, architettano un piano per sottrarre denaro al malcapitato. La situazione sfuggirà di mano a tutti. Lang con questa pellicola conferma l'immensa bravura dietro la macchina da presa, e lo fa con il trio d'attori che un anno prima con "La donna del ritratto" ottenne un altro importante successo cinematografico.
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Lang,grazie agli studi in architettura e grafica,mette a frutto il suo talento visivo,porgendoci l'ennesima delizia di rigore stilistico che,grazie ad una felicissima sceneggiatura ed a una incisiva fotografia,affascina e coinvolge ineluttabilmente. Anche questa volta il destino è beffardo,i personaggi pedine di tragici destini. Grande cinema

Efficace. Subito dopo “La donna del ritratto”, Fritz Lang staglia ancora una volta un noir di straordinaria potenza, appena inferiore al se stesso di pochi mesi prima. Meno compatto, forse, con alcuni momenti di debolezza (l’entrata in scena del primo marito) ma intriso di una malinconia satura del più profondo squallore. Non c’è soltanto il tema del cittadino onesto che si trasforma in un omicida; c’è anche il senso di colpa che lo trascina nell'abisso e la carenza di valori morali del mondo circostante. Pessima è infatti l’assurdità dell’amore, che permette ad una donna di innamorarsi di un bruto trascurando l’onestà di uomini assai più meritevoli; pessimi sono i due sfruttatori, dove la Bennett tratteggia un ruolo più negativo del film precedente; pessimo l’ambiente artistico che ruota intorno al valore venale dei quadri, con un biasimo alla critica d’arte moderna che spesso valorizza autentiche croste. [+]

Efficace. Subito dopo “La donna del ritratto”, Fritz Lang staglia ancora una volta un noir di straordinaria potenza, appena inferiore al se stesso di pochi mesi prima. Meno compatto, forse, con alcuni momenti di debolezza (l’entrata in scena del primo marito) ma intriso di una malinconia satura del più profondo squallore. Non c’è soltanto il tema del cittadino onesto che si trasforma in un omicida; c’è anche il senso di colpa che lo trascina nell'abisso e la carenza di valori morali del mondo circostante. Pessima è infatti l’assurdità dell’amore, che permette ad una donna di innamorarsi di un bruto trascurando l’onestà di uomini assai più meritevoli; pessimi sono i due sfruttatori, dove la Bennett tratteggia un ruolo più negativo del film precedente; pessimo l’ambiente artistico che ruota intorno al valore venale dei quadri, con un biasimo alla critica d’arte moderna che spesso valorizza autentiche croste. La scena finale all’interno della camera, con le voci dei due defunti che ispirano pietà, è lancinante. Sempre ineguagliabile Robinson. Da evitare per chi soffre di problemi sentimentali. [-]

Nel tentativo di realizzare un noir a metà strada tra LA CHIENNE di Jean Renoir e,palesemente,LA DONNA DEL RITRATTO(dello stesso F.Lang)il regista(fermo restando che non riesce a raggiungere l'altezza stilistica di nessuna delle due opere e nel secondo film sopra citato l'atmosfera era di una pesantezza onirica che la pellicola in questione non riesce a eguagliare anche se forse il cineasta non ne aveva l'intenzione)innesca progressivamente un meccanismo lievemente surreale dalle interessanti valenze psicanalitiche.
Il protagonista(il bravissimo Edward G.Robinson la cui migliore interpretazione in assoluto la si può trovare nel film LA FIAMMA DEL PECCATO di Billy Wilder)è vittima,prima ancora dei due amanti sfruttatori e della moglie megera,di se stesso e delle sue profonde debolezze che gli impediscono,per lungo tempo,una qualsiasi rivalsa nei confronti di coloro che lo umiliano e quando finalmente trova la forza per reagire finisce tragicamente per sfociare nel peggiore dei crimini:l'omicidio. [+]

Nel tentativo di realizzare un noir a metà strada tra LA CHIENNE di Jean Renoir e,palesemente,LA DONNA DEL RITRATTO(dello stesso F.Lang)il regista(fermo restando che non riesce a raggiungere l'altezza stilistica di nessuna delle due opere e nel secondo film sopra citato l'atmosfera era di una pesantezza onirica che la pellicola in questione non riesce a eguagliare anche se forse il cineasta non ne aveva l'intenzione)innesca progressivamente un meccanismo lievemente surreale dalle interessanti valenze psicanalitiche.
Il protagonista(il bravissimo Edward G.Robinson la cui migliore interpretazione in assoluto la si può trovare nel film LA FIAMMA DEL PECCATO di Billy Wilder)è vittima,prima ancora dei due amanti sfruttatori e della moglie megera,di se stesso e delle sue profonde debolezze che gli impediscono,per lungo tempo,una qualsiasi rivalsa nei confronti di coloro che lo umiliano e quando finalmente trova la forza per reagire finisce tragicamente per sfociare nel peggiore dei crimini:l'omicidio.
All'epoca la mancata condanna finale del vero colpevole suscitò scalpore e ancora oggi riesce a non lasciare affatto indifferenti(e per questo non è minimamente invecchiato)malgrado,nel finale,il protagonista finisce per subire il più atroce dei processi e cioè quello"dentro la propria coscienza"che lo tormenterà per il resto dei suoi giorni...mi viene però da chiedermi se la scena in cui Christopher Cross ascolta,nella sua mente dopo l'omicidio,le voci della vittima e del suo amante vigliacco(che verrà condannato al suo posto)fosse propriamente necessaria e non fosse invece una leggera caduta di stile.   [-]

Lui,lei,l’altro.No,non si tratta di una commedia sentimentale di infedeltà coniugale come ci ha abituato Woody Allen da qualche tempo a questa parte; o,almeno,il topos è in parte ripreso anche se non è il soggetto fondamentale della pellicola “La strada scarlatta” dell’austriaco Lang,uno degli esponenti di spicco del cinema espressionistico degli anni ‘20. Integerrimo,timido cassiere tedesco,tal Cross,(Robinson),artista naif dilettante,angariato da una moglie subdola e bisbetica, si innamora (non ricambiato) di una giovane,bella e affascinante donna,Kitty, da lui salvata durante un tentativo di aggressione.E fin qui nulla di strano,verrebbe da dire;sembrerebbe una classica storia di un mal d‘amore timido e celato. [+]

Lui,lei,l’altro.No,non si tratta di una commedia sentimentale di infedeltà coniugale come ci ha abituato Woody Allen da qualche tempo a questa parte; o,almeno,il topos è in parte ripreso anche se non è il soggetto fondamentale della pellicola “La strada scarlatta” dell’austriaco Lang,uno degli esponenti di spicco del cinema espressionistico degli anni ‘20. Integerrimo,timido cassiere tedesco,tal Cross,(Robinson),artista naif dilettante,angariato da una moglie subdola e bisbetica, si innamora (non ricambiato) di una giovane,bella e affascinante donna,Kitty, da lui salvata durante un tentativo di aggressione.E fin qui nulla di strano,verrebbe da dire;sembrerebbe una classica storia di un mal d‘amore timido e celato. Lang pero’ ci ha abituati ad altro: in ogni pellicola, traspare spesso il senso di doppiezza dei personaggi, le pulsioni vitali contrastanti dell’animo umano. E, infatti, dall’atto di amore,ricambiato dalla ragazza solo per puro spirito materialistico (lei crede che sia un pittore ricco e famoso e pensa di poterne sfruttare la fantomatica indigenza),si assiste, lentamente,ad una discesa infernale cui è condannato,inesorabilmente, il protagonista, determinata anche dalla presenza dell’altro:l’antitesi dell’anziano cassiere,tal Johnny,bello,audace,amante del lusso e di una condotta sfrenata e dissoluta,di cui la giovane e’ innamorata.Costui,infido di matura,cerca di trarre profitto dalla vicenda, tessendo una fitta ragnatela di menzogne e bugie,cui verrà coinvolta,giocoforza, la donna.Egli infatti,spingera’ la giovane a fingersi autrice delle tele dell’anziano pretendente,molto apprezzati da un famoso critico d’arte, al fine di ottenere quanto piu’ denaro e notorietà possibile. Quando Cross noterà esposti i dipinti, annebbiato dai sentimenti e dalle bugie, giustificherà le azioni della giovane,arrivando a congratularsi con lei per il successo avuto e quasi trasponendo la sua felicità in una palliativa consolazione della sua magra esistenza. Ma il destino,cieco come la fortuna,aveva in mente un qualcosa,noto col nome di imprevisto, che al posto di dipanare la matassa contribuirà a renderla ancora piu’ complicata. Con la ricomparsa dell’ex marito,fintosi morto per evitare la condanna in un losco affare di corruzione,Cross vede la possibilità di liberarsi dal legame sempre piu’insopportabile con la moglie e sposarsi con la sua bella. La scoperta della relazione di Kitty con Johnny accentuata dal rifiuto della giovane che lo schernisce, porteranno il timido cassiere a un’esplosione di violenza a danno della bella Kitty,che verrà pugnalata a morte. Dell’omicidio,tuttavia verrà condannato il bell’Antonio;a Cross,non restera’ che vivere nel rimorso,tormentato da incubi,tentando vanamente di essere arrestato, oramai ridotto a una maschera da lui dipinta.Le tematiche affrontate in “La strada scarlatta” hanno una valenza psicologica forte e sentita:da una storia apparentemente esile,il regista austriaco ricava un film crudo sulle conseguenze di un amore ossessivo. Luci e ombre caratterizzano la vita dell’anziano,luci di ribalta e di caduta,dai quali emerge un’umanità sempre piu’ meschina spinta e vinta ad un’esistenza tetra e squallida.Cross,Kitty e Johnny sono specchio di questa realtà post dopoguerra,incarnano l’insicurezza,il desiderio di gloria, la sete inestinguibile di denaro. Come avevano gia'narrato Dostojevski e Gogol,tali istinti non potranno che portare alla morte o,peggio ancora,a un "inferno" di dolore e rimpianto. [-]

Lang ci ha spesso regalato dei veri e propri capolavori.come ad esempio Metropolis,M-il mostro di dusseldorf,Il dottor Mabuse,la donna del ritratto,e con La strada scarlatta completa la sua collezione.Il film racconta del cassiere cristopher,che nostalgico dei suoi tempi passati in cui immaginava di essere un artista e desideroso di vedere cosa si prova ad amare una ragazza bella,si ritrova a vedere i suoi sogni trasformati nella realta' ma con il solo difetto che nascondono l'usurpazione della sua persona,infatti la donna che incontra e' una prostituta che lo sfrutta ed arriva a vendere persino i suoi quadri firmandosi ,e quando egli lo scoprira' commettera' una pazzia.Film che si concentra ancora una volta sulla tematica dell'apparenza (carissima e frequente in tutti i suoi film)e dirige un film dove l'esistenza di un uomo e' completamentre devastata dal mancato realizzarsi dei suoi sogni ,e soprattutto dall'avidita' umana che e' il perno della pazzia umana che uscira'. [+]

Lang ci ha spesso regalato dei veri e propri capolavori.come ad esempio Metropolis,M-il mostro di dusseldorf,Il dottor Mabuse,la donna del ritratto,e con La strada scarlatta completa la sua collezione.Il film racconta del cassiere cristopher,che nostalgico dei suoi tempi passati in cui immaginava di essere un artista e desideroso di vedere cosa si prova ad amare una ragazza bella,si ritrova a vedere i suoi sogni trasformati nella realta' ma con il solo difetto che nascondono l'usurpazione della sua persona,infatti la donna che incontra e' una prostituta che lo sfrutta ed arriva a vendere persino i suoi quadri firmandosi ,e quando egli lo scoprira' commettera' una pazzia.Film che si concentra ancora una volta sulla tematica dell'apparenza (carissima e frequente in tutti i suoi film)e dirige un film dove l'esistenza di un uomo e' completamentre devastata dal mancato realizzarsi dei suoi sogni ,e soprattutto dall'avidita' umana che e' il perno della pazzia umana che uscira'.Film di grande intensita' e magistralita' ,probabilmente uno dei piu' bei film di lang. [-]

Non riesco ad attribuire quattro stelle a questo film di Lang, che è pur sempre un film di un grande e amato autore. L'ho visto e rivisto a non molta distanza e continuo a preferirgli LA DONNA DEL RITRATTO in cui mi sembra più riuscita l'atmosfera da incubo, malgrado il finale un po' di comodo, non certo consono allo spirito di Lang. Qui abbiamo una storia simile, la degradazione di un uomo maturo, stavolta infelicemente sposato con una moglie arpia e tiranna, che si innamora in modo infantile di una bella giovane - una poco di buono, naturalmente - scende la china della degradazione e arriva fino al delitto. In evidenza, alla fine, il tema langhiano della colpa e della responsabilità personale, quando il protagonista si sente responsabile non solo del delitto commesso, ma anche della condanna a morte dell'innocente (del delitto, non di altri misfatti). [+]

Non riesco ad attribuire quattro stelle a questo film di Lang, che è pur sempre un film di un grande e amato autore. L'ho visto e rivisto a non molta distanza e continuo a preferirgli LA DONNA DEL RITRATTO in cui mi sembra più riuscita l'atmosfera da incubo, malgrado il finale un po' di comodo, non certo consono allo spirito di Lang. Qui abbiamo una storia simile, la degradazione di un uomo maturo, stavolta infelicemente sposato con una moglie arpia e tiranna, che si innamora in modo infantile di una bella giovane - una poco di buono, naturalmente - scende la china della degradazione e arriva fino al delitto. In evidenza, alla fine, il tema langhiano della colpa e della responsabilità personale, quando il protagonista si sente responsabile non solo del delitto commesso, ma anche della condanna a morte dell'innocente (del delitto, non di altri misfatti). Robinson è gigantesco nel ruolo dell'anziano e ingenuo innamorato (si intuisce che il rapporto con la donna è casto) e ci sono vari momenti degni del grande Lang. Eppure non riesco a farmi veramente piacere del tutto questo film: la donna è corrotta ma poco scaltra, così come il suo amante, il protagonista è troppo ingenuo, la figura della moglie è decisamente esasperata, ma in modo banale. La ricomparsa del di lei marito che si credeva morto annegato è un risvolto romanzesco che appare una aggiunta e una diversione rispetto al dramma del protagonista. Ammirevole naturalmente l'asciuttezza della regia e la 'cattiveria' di Lang che suggerisce quello che non può dire apertamente. Il finale è forse più langhiano di quelli un po' consolatori di LA DONNA DEL RITRATTO e DIETRO LA PORTA CHIUSA perchè più cattivo e desolato. La degradata solitudine di Robinson alla fine ricorda quella di un altro suo grande personaggio, quello di Rico in PICCOLO CESARE del 1930, cioè 15 anni prima. [-]

La società che Lang ci rappresentava in questo film,non è tanto diversa nei rapporti interpersonali da quella odierna.La frustrazione di fare nella vita un lavoro che non piace,e il tentativo di sublimare i propri desideri facendo altro,i rapporti umani intossicati dall'avidità,dal denaro...fino all'ultimo non si sa come finirà.CAPOLAVORO!!!