Looper

Le storie sui viaggi a ritroso nel tempo sono ormai parte integrante della fantascienza contemporanea. I paradossi che possono nascere da tali eventi sono già stati raccontati in vari modi, ma Looper riesce a inventare almeno uno scopo nuovo (criminalità transtemporale) e sfrutta il concetto non troppo abusato del "paradosso in diretta". Peccato che poi la vicenda vada in realtà a parare da tutt'altra parte. In realtà si parte bene venendo catapultati in un futuro degli eccessi e dalla morale assente, poi si finisce in mezzo alla campagna dove si cerca un senso per propria vita. Ma soprattutto si passa da un iniziale ritmo incalzante a una storia che sembra trascinarsi fino al finale che da un senso al tutto e che serve a risvegliare lo spettatore. Succede perché tutti gli spunti interessanti della prima parte vengono messi da parte e il paradosso del doppio protagonista non viene sviluppato a dovere, lasciando invece ampio spazio al rapporto tra Joe e Sara e soprattutto al rapporto madre-figlio che diluisce inutilmente la trama. In un film di fantascienza i rapporti genitori-figli tanto cari agli americani andrebbero vietati! A questa apparente confusione di idee si affiancano però curiosamente anche una serie di déjà vu di situazioni e attori. Willis che gira di porta in porta alla ricerca di Sara come il primo Terminator (ci mettiamo anche Garret Dillahunt - Cromartie), gente che vede morire sé stessi (L'esercito delle 12 scimmie) e così via. Peccato che però la trama della parte centrale non ruoti attorno a questi aspetti, derivati dal paradosso temporale, e anche i personaggi secondari finiscono per essere piatti (Abe) o volutamente ridicoli (Kid Blue). Insomma fare un film di fantascienza vuol dire mettere in campo una trama con una certa tensione o affascinare con una visione, cosa che in Looper manca un po'.