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Per il gusto di uccidere inizia con la macchina da presa puntata su un deserto in campo lungo, anzi lunghissimo, di quelli che hanno consegnato alla storia del cinema le riprese di John Ford. Sull’orizzonte galoppa senza fretta un cavaliere solitario con il sole dietro alle spalle. Un inizio più americano di così non è possibile, ma basta la scena successiva in cui l’antieroe cinico guarda indifferente l’assalto dei banditi al convoglio dell’esercito per capire che si è trattato soltanto di una veloce citazione e non di un tradimento dei codici del western all’italiana. D’altronde una simile impostazione sarebbe in contraddizione con lo stile di Tonino Valerii il regista in assoluto più vicino e più in sintonia con il linguaggio stilistico di Sergio Leone, di cui oltre che ammiratore è stato anche collaboratore senza citazione in Per un pugno di dollari e direttore della seconda unità di regia in Per qualche dollaro in più. La stima, peraltro, è reciproca visto che il maestro sceglierà proprio lui nel 1973 per dirigere Il mio nome è nessuno, il film crepuscolare prodotto e voluto proprio da Leone che sigla la ricomposizione tra il western classico e quello all’italiana annunciando la fine di un’epoca.
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