Centochiodi

Gentile critico, ho visto ieri in versione home-video CENTOCHIODI e ho subito rimpianto che un autore come Olmi pensi a ritirarsi o a girare documentari. Il suo professore riveste un valore enorme per noi e la nostra generazione di cinquantenni, da vari anni sballottati perche' convinti assertori di un cinema italiano che rivaluti soprattutto climi e paesaggi come il quadro piu' importante in cui ambientare storie e vicende di vita. Riprendo la distinzione del prof. S. Ber- nardi tra paesaggio narrativo e paesaggio pittorico: con il primo, scrive Bernardi, intende il paesaggio integrato e funzionale alla narrazione e alla drammaturgia del film, ed e' appunto il caso delle bellissime inquadrature della campagna padana che solo Olmi sa rendere con senso di miste-ro e di sacro. Ci vengono alla mente Zavattini, Rossellini, e, perche' no, l'Antonioni di GENTE DEL PO. Il protagonista, reso da un intenso Raz Degan, rivela derivazioni composite, perfino un cantautore come L. Dalla coi suoi Messia che ven- gono dal mare. Il suo itinerario tra un popolo padano che, come quello napoletano del Pasolini del DECAMERON, si esprime nel dialetto tipico della sua vita quotidiana, dimostra la degradazione di un misticismo ed ascetismo vissuto come "dannazione", da cui il vandalismo sulla biblio- teca. Le sagre e le feste sono girate con giusto senso della tradizione di quelle terre, come ad es. vediamo nel Brass di MIRANDA o MONELLA. Quindi "il diavolo" e "l'acqua- santa", scriverebbe A. Manzoni. Come ho detto all'inizio, si riprendano quindi temi e stili di un cinema italiano valoroso anche in base alla sua tradi- zione storicamente consolidata, e non si abbia timore di per cosi' dire ricalcare immaginari che non sono stati realizzati. Promuoviamo - siamo nella giornata dell' eliminazione di LA SCONOSCIUTA dall' Oscar, ma Tornatore con MALENA ricalca- va MIRANDA di Brass - gli autori che verranno realmente archiviati in Europa.