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Tre metri sopra il cielo |
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Un film di Luca Lucini.
Con Riccardo Scamarcio, Katy Louise Saunders, Claudio Bigagli, Mauro Meconi.
continua»
Sentimentale,
Ratings: Kids+16,
durata 101 min.
- Italia 2004.
MYMONETRO
Tre metri sopra il cielo   
valutazione media:
2,59
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Senz'altro migliore il romanzo: come capita spesso
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| sabato 17 gennaio 2015 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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TRE METRI SOPRA IL CIELO (IT, 2004) diretto da LUCA LUCINI. Interpretato da RICCARDO SCAMARCIO, KATY LOUISE SANDERS, CLAUDIO BIGAGLI, MAURO MECONI, MARIA CHIARA AUGENTI, GALATEA RENZI, LUIGI PETRUCCI, CARMELA VINCENTI, LORENZO BALDUCCI, CHIARA MASTALLI, ALBERTO BOF, ROSSELLA GARDINI
Incentrato sulla storia d’amore giovanile, con risvolti da melodramma romantico, fra Babi Gervasi, studentessa educata e aggraziata al terzo anno di un liceo privato per sole donne, e Step Mancini, teppistello proveniente da una famiglia rispettabile, spregiudicato e imprudente, appassionato di moto e nei guai con la giustizia per un’aggressione violenta al termine di un inseguimento. L’iniziale antipatia che intercorre tra i due ragazzi, per le ovvie differenze di vedute del mondo e la diversa concezione della vita adolescenziale, verrà poi abbattuta per far posto ad un sentimento più positivo, profondo e sincero. Intorno alla vicenda principale: la love-story fra Pallina, amica intima di Babi, e Pollo, compagno strampalato e scherzoso di Step; le lezioni della professoressa Giacci, severissima e temuta dalle alunne dell’istituto Falconieri; il rapporto dei due protagonisti con i rispettivi genitori. Il volume di Federico Moccia (anche cosceneggiatore insieme a Teresa Ciabatti), uscito nel 1992, da cui è tratto questo film sentimentale, è messo in immagini audiovisive dall’esordiente Lucini, regista milanese di videoclip, senza riuscire nell’impresa di riprodurre sul grande schermo la potenza narrativa della pagina scritta, la tensione drammatica contenuta sulla carta e il forte cameratismo tutt’altro che becero che l’autore ha saputo instillare in un romanzo rosa ben lungi dall’assurgere al titolo di capolavoro ma che sicuramente ha donato ai lettori in erba un prodotto da consumare piacevolmente per poi ricordarselo come un’esperienza gratuitamente serena e ristoratrice. Lucini non manca di fiuto nella scelta e nella direzione degli attori, ma la sua messa in scena pecca di languore eccessivo, fedeltà traballante all’originale, emozioni trasposte con convenzionalità e troppi luoghi comuni e anche d’un pungente sarcasmo sentimentale che arriva ad infastidire. Quest’opera annacquata e di debole effetto si situa nei paraggi della fiction televisiva con dialoghi che, pur ricalcati sul gergo monco ed enfatico dei giovani d’oggi, risultano inattendibili. Non sempre il vero è verosimile. L’operazione di merchandising è affidata soprattutto a Scamarcio, l’unico autentico divo italiano degli anni 2000, che interpreta il ruolo del virile e scalmanato protagonista maschile con un gagliardo senso dell’umorismo e una bravura indubitabile, mentre l’americana K. L. Saunders (un particolare non trascurabile: nel libro Babi è bionda con gli occhi azzurri, mentre l’attrice ha i capelli neri e gli occhi castani) se la cava dignitosamente nella parte della principale innamorata, sfoderando una grazia e una leggiadra quantomeno decenti. Il più bravo del cast rimane comunque M. Meconi, impegnato nelle vesti del simpaticissimo e imbranato Pollo con un savoir-faire autocompiacente ma in fondo pure allegro, e la sua contentezza permette agli spettatori di immedesimarsi interamente nel personaggio e nei suoi comportamenti, tanto più che è l’unico carattere a morire, nel sottofinale del film, cosa che accentua il suo alone di burlesca felicità e di scanzonato sberleffo. La colonna sonora comprende canzoni di Tiziano Ferro e de Le Vibrazioni. Le musiche originali sono state composte da Francesco De Luca e Alessandro Forti. In conclusione, affermo che è complesso portare sullo schermo un romanzo rosa (specialmente se scritto da Moccia) senza inciampare in manicheismi illanguidibili o forzature catalizzatrici, e infatti il passo tra una pellicola sentimentale di pregevole fattura e un filmaccio buonista e scadente è più breve di quanto si possa credere.
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