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Confezione perfetta e contenuti classici (ben rielaborati e ripresentati) nell’ultima fatica di Wes Anderson.
Sul primo versante si segnalano una fotografia elegante, calda, ma soprattutto inquadrature dalle simmetrie esasperate e movimenti di macchina precisi. Espedienti formali coi quali si rappresentano ambienti umanizzati un po’ tristi e ingabbianti a dispetto della loro confortevole bellezza, opposti all’impervia e avventurosa scomodità della natura che li circonda.
Sul secondo fronte, ragazzi-adulti e adulti-bambini s’incontrano e si scontrano in una “terra di tutti e di nessuno” dove capirsi è difficile, la (auto)emarginazione affiora ostinata e sussulti più o meno inaspettati di umanità addolciscono almeno un po’ l’esistenza. Esemplare il dialogo con cui lo sceriffo Bruce Willis ammette innanzitutto la propria inferiorità intellettiva al dodicenne Sam, poi rimbrotta l’adolescente con un rimprovero bonario quanto sensato, infine sostituisce il latte del suo giovane interlocutore con un sorso di birra.
Non ci sono cattivi in Moonrise Kingdom ma caratteri diversi e sfaccettati anche quando i personaggi sembrano semplici. I protagonisti sono segnati, a seconda degli habitat, della personalità e del contesto relazionale, da handicap comunicativi di differente intensità, comunque inguaribili. Blocchi e barriere, del resto, non soffocano i sentimenti, totalizzanti e irrefrenabili come solo gli amori dell’adolescenza sanno essere.
Nell’affresco a tratti caricaturale di varia umanità, l’attrazione fatale tra il ragazzino bastonato dalla vita, superbo incassatore, e la coetanea benestante che non sorride mai è una storia simpatica e intelligente di anomala poesia.
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