Il Conte di Montecristo

Dopo aver salvato in mare una giovane donna Edmond Dantès viene promosso al grado di capitano e questo gli consente di poter sposare l'amata Mercedes. La quale però è desiderata anche dal migliore amico di Edmond che, presentandosi l'occasione, lo denuncia insieme ad altri come bonapartista (in quel momento Napoleone è all'Elba). Edmond verrà arrestato davanti all'altare mentre sta per sposare Mercedes. Quando uscirà dalla prigione, divenuto ricco grazie a un tesoro fattogli trovare da un frate, inizierà ad architettare la sua vendetta.

Una nuova versione del romanzo di Dumas visivamente opulenta e ben montata.

Edmond Dantès: questo personaggio è stato affrontato da una miriade di attori fin dall'epoca del muto. Solo in Francia l'elenco vede all'attivo: Jean Angelo, Robert Donat, Pierre Richard-Willm, Pierre Brasseur, Jean Marais, Louis Jourdan, Gérard Depardieu. A cui si possono aggiungere Richard Chamberlain e Jim Caviezel e la lista potrebbe continuare. Evidentemente il cinema periodicamente ha bisogno di recuperare il personaggio e leggerlo sotto una nuova luce. È un po' quello che succede con i tre moschettieri che, non a caso hanno visto nella loro ultima rivisitazione (I tre moschettieri - Milady di Martin Bourboulon) De La Patellière e Delaporte firmare la sceneggiatura.

Qui tornano alla regia affrontando un testo che al momento della sua uscita ebbe un grande successo di pubblico incappando però subito nella messa all'indice da parte della Chiesa che di lì a poco vi avrebbe aggiunto l'intera opera di Alexandre Dumas. I due registi e sceneggiatori si concedono qualche licenza nella gestione dei personaggi, sfrondano il retroterra storico ma sostanzialmente sono rispettosi dello spirito del testo.

A visione conclusa si potrebbe anche pensare che abbiano letto e fatta propria l'analisi di Umberto Eco quando individuava in tre punti chiave la forza di attrazione del romanzo: "Anzitutto, l'innocenza tradita. In secondo luogo l'acquisizione, per colpo di fortuna, da parte della vittima perseguitata, di una fortuna immensa che lo pone al di sopra dei comuni mortali. Infine la strategia di una vendetta in cui periscono personaggi che il romanzo si è disperatamente ingegnato a rendere odiosi oltre ogni limite del ragionevole."

Tutto si tiene anche nella lunghezza (che si rivela necessaria per non imporre tagli drastici allo sviluppo degli eventi) salvo due elementi. Il primo e più fastidiosamente ridondante è la colonna sonora musicale onnipresente, tonitruante anche e soprattutto quando non è necessario. Purtroppo fa pensare all'aneddotica relativa a Dumas. Lo scrittore nel testo in più occasioni si dilunga e complica l'azione perché veniva pagato a un tanto al rigo. Si ha la stessa impressione con il compositore Jérôme Rebotier che ha però trovato nella regia una complicità troppo condiscendente.

C'è poi una scelta ammiccante e decisamente inverosimile in un film peraltro attentissimo al filologicamente adeguato. Dantès nel romanzo mette in atto la propria vendetta assumendo diverse identità. Qui la questione si risolve con maschere che sono perfettamente aderenti al volto ma una volta tolte si presentano come rigide. Una soluzione che non regge: il protagonista è Edmond Dantès non Ethan Hunt. 