Assassinio a Venezia

Branagh porta per la terza volta sul grande schermo le storie del detective Poirot e, in questo caso, sbarca a Venezia. Alle prese con (in)naturali misteri da decifrare, la sceneggiatura e l'utilizzo di una città drammaticamente scenica come il capoluogo veneto, lasciano a desiderare limitandosi a comparire senza rinnovare i due capitoli precedenti. L'introduzione ci mostra Venezia, ne saggiamo appena il sapore, salvo poi finire nel dimenticatoio e per quanto concerne lo spettatore, la storia si potrebbe svolgere in qualsiasi altro luogo del mondo e la differenza non sarebbe percepibile. Scamarcio e il tipico palazzo Veneziano in cui si ambienta la quasi totalità del film, sono di fatto le uniche ancore a memoria del posto in cui si trovano i protagonisti. [+]

Branagh porta per la terza volta sul grande schermo le storie del detective Poirot e, in questo caso, sbarca a Venezia. Alle prese con (in)naturali misteri da decifrare, la sceneggiatura e l'utilizzo di una città drammaticamente scenica come il capoluogo veneto, lasciano a desiderare limitandosi a comparire senza rinnovare i due capitoli precedenti. L'introduzione ci mostra Venezia, ne saggiamo appena il sapore, salvo poi finire nel dimenticatoio e per quanto concerne lo spettatore, la storia si potrebbe svolgere in qualsiasi altro luogo del mondo e la differenza non sarebbe percepibile. Scamarcio e il tipico palazzo Veneziano in cui si ambienta la quasi totalità del film, sono di fatto le uniche ancore a memoria del posto in cui si trovano i protagonisti. I colpi scenici risultano telefonati e il format della risoluzione del caso, comincia a diventare stantio e troppo prevedibile. Infine, le classiche reazioni umane discutibili (Poirot sul finale bello rilassato non ha il minimo senso viste le scoperte che la sua mente razionale ha compiuto) e i risvolti della storia inseriti forzatamente per giustificare un finale tremendamente schivo nell'affrontare i temi trattati, culminano la pellicola nell'insufficienza. Finale che senz'altro, si autodenuncia come pigro cercando conforto nella soddisfazione visiva dello spettatore e di quello volendosi accontentare. [-]

L'antica dimora é la vera protagonista del film, dove la tensione monta senza via di scampo ed il mare impedisce ogni via di fuga. Rumori sinistri, ombre misteriose, fondamenta che serbano terribili segreti. Branagh incontra nuovamente la regina del giallo, ma questa volta si sconfina nel fantasy e nell'horror. Cast in ottima salute, anche bello a vedersi, come nel caso di Jamie Dornan (mi ricorda Olivier) e della carismatica medium di Michelle Yeoh. Camille Cottin, con la sua Olga, pare Barbra Streisand in gioventù. Mi é venuta voglia di rivedere Venezia, magnificamente fotografata.

Il terzo Poirot di K.Branagh era atteso parecchio,anche da chi vi scrive.Dopo i 100 minuti della durata del racconto si esce ne scontenti,ma neanche così soddisfatti.Abituati alle chiare atmosfere dell'Orient Express e del Nilo..qui a parte l'inizio e la fine si entra in un atmosfera buia,plumbea.Forse non eravamo preparati ad un super detective,impaurito più del solito dovuto ad una medium che poteva parlare con i morti,a cigolii,a rumori di fantasmi.Ma la delusione che alla fine e'tutto nell'immaginario della storia.Niente di così difficile per Poirot!e alla fine non ho percepito senzazioni di paura..horror?ma per nulla!Forse non ci si aspettava che almeno 1 ora era tutto con ambientazioni quasi al buio. [+]

Il terzo Poirot di K.Branagh era atteso parecchio,anche da chi vi scrive.Dopo i 100 minuti della durata del racconto si esce ne scontenti,ma neanche così soddisfatti.Abituati alle chiare atmosfere dell'Orient Express e del Nilo..qui a parte l'inizio e la fine si entra in un atmosfera buia,plumbea.Forse non eravamo preparati ad un super detective,impaurito più del solito dovuto ad una medium che poteva parlare con i morti,a cigolii,a rumori di fantasmi.Ma la delusione che alla fine e'tutto nell'immaginario della storia.Niente di così difficile per Poirot!e alla fine non ho percepito senzazioni di paura..horror?ma per nulla!Forse non ci si aspettava che almeno 1 ora era tutto con ambientazioni quasi al buio.Detto cio' credo che la visione delle indagini nervose dirette dal sempre bravo Branagh valgano sempre il prezzo del biglietto.Questo film va visto su grande schermo più che mai!Non al meglio..ma da vedere. [-]

Baffi pettinati, accento francobelga quasi azzerato, panza sparita, golosità appena accennata, Peter Ustinov archetipo del Detective di Agatha Christie ormai sepolto, il televisivo pingue David Suchet poco cinegenico , ci tocca di tenerci Kenneth, da noi amato più per le interpretazioni eroico shakespeareane che per la non empatica figura di investigatore che qui ci regala. La trama ce lo mostra a Venezia non si sa come e non si sa perché , quasi ritiratosi dalla indagini, permettendosi un bodyguard del calibro dello Scamarcione, purtroppo vestito, per il pubblico femminile, concedersi una ultima investigazione pseudo esoterica per smascherare una medium , impersonata dalla fresca di Oscar Michelle  Yeouw , che però muore subito. [+]

Baffi pettinati, accento francobelga quasi azzerato, panza sparita, golosità appena accennata, Peter Ustinov archetipo del Detective di Agatha Christie ormai sepolto, il televisivo pingue David Suchet poco cinegenico , ci tocca di tenerci Kenneth, da noi amato più per le interpretazioni eroico shakespeareane che per la non empatica figura di investigatore che qui ci regala. La trama ce lo mostra a Venezia non si sa come e non si sa perché , quasi ritiratosi dalla indagini, permettendosi un bodyguard del calibro dello Scamarcione, purtroppo vestito, per il pubblico femminile, concedersi una ultima investigazione pseudo esoterica per smascherare una medium , impersonata dalla fresca di Oscar Michelle  Yeouw , che però muore subito. La  progressione della trama ci porta a trascorrere pigramente due ore in una cupa Venezia deserta tipo lockdown , nel solito palazzo maledetto, infestato da presenze ed entità ma il perspicace Kenneth risolve l' enigma , rimanendo umano, come negli altri film.Bravo il bimbo allegria che alla fine ha pure la sua parte di colpa. Gotico e di maniera, senza emozioni il profilo tecnico e fotografico.Teatrale  e claustrofobico l' impianto narrativo. Si é visto di meglio, ma certamente anche molto peggio.... [-]

Assassinio a Veneziaè una sorta di adattamento del libro, considerato un romanzo minore, Poirot e la strage degli innocenti di Agatha Christie. A differenza dei primi due capitoli della saga, sono numerosi i cambiamenti apportati rispetto all’opera originale, a partire dal titolo e dall’ambientazione. Volutamente il bravissimo regista e attore Branagh prende leggermente le distanze sia dalla scrittura di Agatha Christie che dal genere giallo, inserendo striature horror lievi ma molto interessanti che danno al racconto un sapore quasi metafisico. Inoltre il regista volutamente riesce a introdurre una sottile denuncia contro le violenze sui bambini. [+]

Assassinio a Veneziaè una sorta di adattamento del libro, considerato un romanzo minore, Poirot e la strage degli innocenti di Agatha Christie. A differenza dei primi due capitoli della saga, sono numerosi i cambiamenti apportati rispetto all’opera originale, a partire dal titolo e dall’ambientazione. Volutamente il bravissimo regista e attore Branagh prende leggermente le distanze sia dalla scrittura di Agatha Christie che dal genere giallo, inserendo striature horror lievi ma molto interessanti che danno al racconto un sapore quasi metafisico. Inoltre il regista volutamente riesce a introdurre una sottile denuncia contro le violenze sui bambini. Il film mi è piaciuto moltissimo, anche se io non sopporto il genere horror, proprio perché di quel genere il regista prende solo quale effetto speciale e qualche suggestione, ma sarà proprio la geniale interpretazione che ne dà Poirot a convincermi che in realtà certe manifestazioni non provengono da cause reali, ma solo da cattive interpretazioni volute o anche subite generate da fattori esterni, (li chiamo così per non  svelare nulla del meraviglioso intreccio narrativo giallo, che innerva tutta l’intricatissima storia. Siamo a Venezia Poirot si gode la pensione, dopo aver messo da parte una vita intera a inseguire assassini e a risolvere sempre difficilissime indagini. Siamo nei giorni dei Santi e dei Morti e, anche a Venezia, si festeggia la notte di Halloween. Durante quella notte, una famosissima cantante d’opera Rowena Drake ha invitato nel suo tenebroso palazzo nei pressi del Canal Grande, una medium americana, di chiare origini cinesi, la famosissima sensitiva Miss. Reynolds. Viene a sapere dell’invito un’amica di Poirot che, in passato, ha guadagnato tanti dollari scrivendo diversi romanzi gialli sull’operato del nostro investigatore, si tratta di Ariadne Oliver. Ariadne decide di coinvolgere il suo amico Poirot al fine di smascherare la truffatrice, ma anche per poter dare da che scrivere ancora una volta sul grande investigatore, perciò si reca da Poirot per invitare il detective a prendere parte alla seduta. Hercule accetta e come sempre, il crimine è dietro l’angolo. In quella drammatica notte subito un omicidio sconvolge i piani di Poirot, che ancora una volta si ritrova ad investigare su un delitto in grado di mettere a dura prova la sua visione razionale del mondo. Si avverte un senso di claustrofobia che travolge lo stesso Poirot, che sembra davvero in grande difficoltà (almeno fino ad un certo punto). I colori caldi del Nilo lasciano il posto a quelli freddi di Venezia. Una città spettrale, travolta da una tempesta incessante e dalle leggende Davvero un finale portentoso, mistico e geniale che conferma il fascino del genere giallo sia in letterature che negli adattamenti cinematografici. Grazie zia Agatha… Christie s’intende.

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 L'inquadratura sghemba di Piazza San Marco presagisce l’intreccio narrativo che si stacca dalla classica linea con cui sono stati concepiti i precedenti lavori di Kenneth Branagh sulla figura di Hercule Poirot. Prendendo spunto da un romanzo poco noto , tra l’altro scritto in età avanzata di Agatha Christie, “ Poirot e la strage degli innocenti” il regista irlandese si prende la libertà di trasportare la storia dalla brumosa campagna inglese, a una tenebrosa Venezia la vigilia di Ognissanti nel 1947, buono l’intento ma non altrettanto il risultato.. Il baffuto investigatore sembra essersi ritirato dalle indagini proprio a Venezia, con l’ausilio di una guardia del corpo ( uno smarrito Riccardo Scamarcio), che gli tiene lontano chiunque voglia avvicinarlo per un consiglio, ma dopo l’incontro con una vecchia amica scrittrice di gialli, si lascerà coinvolgere prima in una seduta spiritica che si svolgerà in un fatiscente castello ritenuto infestato da fantasmi , per evocare lo spirito di una ragazza morta suicida( almeno così si vuol far credere), figlia di una ex cantante lirica, poi una volta servito il primo delitto , Poirot torna alla sua attività per far luce sulla vicenda. [+]

ASSASSINIO A VENEZIA... A distanza di un solo anno, esce nelle sale il terzo capitolo sulle avventure di Hercule Poirot, diretto ed interpretato da Kenneth Branagh. Se vi sono piaciuti i primi due film sicuramente non resterete delusi sia perché è una storia bella intricata, sia per tutto ciò che ne fa da sfondo, a partire dalla città dove tutto si svolge. Una Venezia stupenda e allo stesso tempo tetra, il tutto grazie ad una fotografia e un sonoro che rafforzano quel senso di thriller, molto vicino al genere horror, che già dai trailers si capiva. Un vero e proprio colpo di coda rispetto alla luminosità e alla vivacità viste sulle sponde del Nilo, che, in questo caso, diventa un segno distintivo ed originale. [+]

ASSASSINIO A VENEZIA... A distanza di un solo anno, esce nelle sale il terzo capitolo sulle avventure di Hercule Poirot, diretto ed interpretato da Kenneth Branagh. Se vi sono piaciuti i primi due film sicuramente non resterete delusi sia perché è una storia bella intricata, sia per tutto ciò che ne fa da sfondo, a partire dalla città dove tutto si svolge. Una Venezia stupenda e allo stesso tempo tetra, il tutto grazie ad una fotografia e un sonoro che rafforzano quel senso di thriller, molto vicino al genere horror, che già dai trailers si capiva. Un vero e proprio colpo di coda rispetto alla luminosità e alla vivacità viste sulle sponde del Nilo, che, in questo caso, diventa un segno distintivo ed originale. Cast meno stellare, ma azzeccato anche stavolta. Aspetto con ansia il prossimo capitolo.
Voto: 9 [-]

Grande delusione,
pregustavamo tutti un'opera stupenda con un regista ed un'ambientazione stupendi.
Branagh bravo, ok, ma parecchio affaticato: sembra che il regista di Assassinio sul Nilo e Assassinio sull'Orient Express abbia delegato qualcuno a seguire la cosa in vece sua.
Gli attori bravi, ok, ma un pelo disorientati in un film che ricorda più una cupissima "escape room" claustrofobica che un racconto ben dispiegato.
Scamarcio, modesto parere, ci sta come i cavoli a merenda, al di là delle capacità di recitazione.
Il ritmo è strano, piatto, senza aperture. I colpi di scena più che prevedibili, compreso fantasma all'epilogo. [+]

Grande delusione,
pregustavamo tutti un'opera stupenda con un regista ed un'ambientazione stupendi.
Branagh bravo, ok, ma parecchio affaticato: sembra che il regista di Assassinio sul Nilo e Assassinio sull'Orient Express abbia delegato qualcuno a seguire la cosa in vece sua.
Gli attori bravi, ok, ma un pelo disorientati in un film che ricorda più una cupissima "escape room" claustrofobica che un racconto ben dispiegato.
Scamarcio, modesto parere, ci sta come i cavoli a merenda, al di là delle capacità di recitazione.
Il ritmo è strano, piatto, senza aperture. I colpi di scena più che prevedibili, compreso fantasma all'epilogo.
Un horror per amanti del genere. Dove è finità la grazia e l'eleganza delle due opere precedenti?
Grandi lacune storiche: con il budget a disposizione, di sicuro non limitato, che ha bloccato la città per alcune sue parti all'epoca delle riprese (a Venezia ci vivo)  si potevano approfondire varie cose:
che Halloween è stato importato negli anni 80/90 del '900 e di sicuro non prima.
che i poliziotti non vestivano la divisa di carabinieri.
che in città non si presentano "nubifragli-tempeste-tsunami" in grado di sradicare pali d'approdo (da noi si chiamano "paìne") per scaravantarli d'emblée a sfondare una riva d'acqua con inferriata e rendere impossibile circolare in città. (L'Acqua Granda, signori, è un'altra cosa).
che Venezia è fondata su palafitte: tronchi di rovere che non creano quindi un canale di profondità oceanica.

Giusto per precisare: Venezia non ha una patina costante di "grigio-melma" ottocentesco, (di un ottocento peraltro non nostro ma da camposanto britannico).
Ci salva la ripresa aerea finale: almeno i 3 euro e mezzo non sono stati così amari. Finalmente la platea si è riscossa ed ha afferrato i braccioli delle poltrone proiettandosi verso lo schermo.
Peccato, peccato (non era possibile dare due stelle perchè il prodotto non è "appena corretto", ma appunto: grossi scivoloni proprio sulla correttezza).
Forse, se non ci si aspetta nulla, si può andare a vederlo per la fotografia ed alcune riprese.






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Kenneth Branagh torna a dirigersi per la terza volta nei panni di Hercules Poirot in un inconsueto giallo da camera gotico, stavolta solo liberamente ispirato a “Hallowe’en Party”, romanzo di Agatha Christie del 1969 (uscito in Italia come “Poirot e la strage degli innocenti”), e ambienta il nuovo mystery-crime non più nella campagna inglese bensì in una nebbiosa Venezia del secondo Dopoguerra, costantemente avvolta da atmosfere cupe ed inquietanti.
Il regista-attore decide di distaccarsi di molto dal testo originale pur mantenendo fissi i punti cruciali; di riscrivere in chiave personale il Poirot di Agatha Christie; di rinnovare lo stile, i toni e il registro adottati dai precedenti film; e di virare verso il thriller dalle tinte horror, introducendo una dimensione soprannaturale che mette (in crisi) il pensiero logico-razionale e lo scetticismo dell’investigatore davanti la sfera spirituale, la morte e la fede nell’Aldilà. [+]

Kenneth Branagh torna a dirigersi per la terza volta nei panni di Hercules Poirot in un inconsueto giallo da camera gotico, stavolta solo liberamente ispirato a “Hallowe’en Party”, romanzo di Agatha Christie del 1969 (uscito in Italia come “Poirot e la strage degli innocenti”), e ambienta il nuovo mystery-crime non più nella campagna inglese bensì in una nebbiosa Venezia del secondo Dopoguerra, costantemente avvolta da atmosfere cupe ed inquietanti.
Il regista-attore decide di distaccarsi di molto dal testo originale pur mantenendo fissi i punti cruciali; di riscrivere in chiave personale il Poirot di Agatha Christie; di rinnovare lo stile, i toni e il registro adottati dai precedenti film; e di virare verso il thriller dalle tinte horror, introducendo una dimensione soprannaturale che mette (in crisi) il pensiero logico-razionale e lo scetticismo dell’investigatore davanti la sfera spirituale, la morte e la fede nell’Aldilà.
Stavolta la vera indagine investigativa sembra quindi quella da effettuare nella mente del protagonista, nelle sue paure e fragilità, soprattutto di fronte ad avvenimenti esoterici/occulti a cui non riesce a dare una spiegazione logica, prima ancora di quella svoltasi in merito al caso da risolvere.
Ritmo, atmosfere, colpi di scena e tensione rendono quest’ultimo film godibile, ma non riuscito al massimo.
Lo script di Michael Green a volte sembra meccanico e non riesce a fondere bene il genere thriller con quello horror; il cast resta ai margini; i personaggi risultano piuttosto abbozzati e stereotipati; la tematica (così come tutta l’indagine) appare poco approfondita e attrattiva; e il potenziale drammatico di alcune sequenze nonché lo humor caustico della Christie non sono sfruttati o espressi a dovere.
Anche molti dettagli di tutto l’apparato formale a tratti sembrano svuotati della loro forza e alla fine svelano esiti altalenanti in quanto ad efficacia. Però nel complesso l’opera riesce ad intrattenere lo spettatore che, senza tante pretese, si (ben dis)pone alla sua visione.
Pur alternandosi tra pregi e difetti, la pellicola comunque funziona nella sua totalità: ha in positivo la realizzazione abbastanza accurata, fluida e intrigante; la messinscena con uno sguardo puntato verso nuove prospettive sperimentali; un’estetica (vedi le ottime prove di regia, scenografia e fotografia) dagli effetti suggestivi nel favorire un senso di angoscia, smarrimento e destabilizzazione al protagonista e al pubblico.
Aspetti questi che, seppur a fatica, riescono perlomeno a compensare i limiti e le imperfezioni del film, e cioè in particolar modo le molte soluzioni narrative e visive un po’ più banali, prevedibili e vacue, meno elaborate o interessanti e soprattutto meno evocative rispetto ai capitoli precedenti.
Insomma, “Assassinio a Venezia” non sarà l’episodio più appassionante di Hercule Poirot che si sia visto al cinema, però è quello più libero a livello creativo e molto ispirato in quello estetico.  Voto:  6.50 [-]