Dove cadono le ombre

Gli orrori degli esperimenti di eugenetica e la loro nefasta ricaduta psico-fisica sulle loro vittime.
Un film essenziale e necessario.
Essenziale: nella sua asciutta costruzione teatrale, perché uno scenario così atroce non ammette orpelli.
Necessario: per non dimenticare (o per scoprire) che gli orrori dello sterminio genetico non si sono estinti con il Führer germanico, ma sono stati perpetrati per parecchio tempo anche dopo di lui e, per giunta, in una zona franca, tranquilla e insospettabile come la Confederazione Elvetica, che per un cinquantennio (1926-1975) ha finanziato un programma ("Pro Juventute") che mirava a cancellare, a suon di violenze fisiche e psicologiche, ogni traccia dell’appartenenza etnica originaria nei figli di un popolo nomade (gli Jenisch), e che ha mietuto circa due migliaia di vittime.
"Non c'è limite alla bestialità", continua a ripetere imperterrito il carnefice (Gertrud) quattordici anni dopo la fine dell'esperimento.
"Io sono peggio di te", le confessa la vittima da lei "educata" (Anna), intrappolata nello spazio-tempo del dolore subìto.
L'unico a restare "preciso, puntuale, pulito" (per usare le sue stesse parole) è Hans, la vittima prima lobotomizzata e poi bollata dal carnefice come "idiota" e "senza possibilità di successo".
Così come "preciso, puntuale, pulito" è stato il lavoro di Valentina Pedicini (6 aprile 1978 - 20 novembre 2020), che purtroppo non potrà più regalarci altri piccoli grandi capolavori come "Dove cadono le ombre".
© 2020 Paola Baroni