Incompresa

Povera piccola Aria con quei due genitori cattivi da "cartoon"

La cronaca sottopone un'interessante coincidenza. Le due giovani registe che hanno rappresentato l'Italia a Cannes ricorrono entrambe, secondo i rispettivi stili e attingendo alla fonte con modalità più o meno indirette, al patrimonio autobiografico e familiare: come il lodato e premiato Le meraviglie di Alice Rohrwacher anche Incompresa di Asia Argento, presente sulla Croisette in una collocazione meno importante. Ma, registrato il contemporaneo ricorso al proprio vissuto infantile da parte di due talentuose esponenti femminili del nostro nuovo cinema, nulla accomuna la sensibilità di Asia a quella di Alice. Sono agli antipodi. Tanto l'appena laureata dal prestigioso Grand Prix predilige silenzi, non detti, allusioni, sfumature ed ellissi, quanto invece l'esuberante figlia d'arte ha un debole per l'eccesso, le tinte forti, e un po' anche per la caciara. Dovremmo essere verso la metà degli anni Ottanta. La protagonista è la piccola Aria (secondo nome di Asia, nata nel '75 da papà Dario e dall'attrice Daria Nicolodi), bambina molto sensibile e bravissima a scuola soprattutto nei temi fantasiosi e poetici, sballottata di qua e di là da due genitori talmente impresentabili da sembrare i cattivi di un cartone animato. Il papà (autoironicamente perfetto Gabriel Garko) è un attore probabilmente canissimo, stupido, vanitoso e superstizioso oltre il ridicolo, penosamente risibile nei suoi eccentrici travestimenti da artista, intenerito soltanto dalla figlia maggiore, una cicciona tutta in rosa, che vizia scandalosamente. La mamma (una detestabile Charlotte Gainsbourg) è una sciroccata, pseudo musicista tra un bicchiere e uno spinello, cultrice di una libertà anticonformista e antiborghese ma non insensibile a lusso e quattrini, sempre all'inseguimento dell'ultimo richiamo e dell'ultimo amante (grande Gianmarco Tognazzi nei panni di un trucido da brividi), e anche lei con un'altra figlia di un altro matrimonio, ma per lo più assente e incapace di comunicare affetto e ancor meno sicurezza e protezione. Per la povera piccola Aria è un penoso andirivieni tra i due, che durante il film si separano dopo essersi coperti di insulti e di botte. Senza amore, incompresa. La bimba si chiama Giulia Salerno. E si vorrebbe sottrarla a questi energumeni mostruosi che infieriscono su di lei con gratuita e dissennata irresponsabilità. Insomma, possibile che nessuno chiami il telefono azzurro? Ora bisogna decidere che strada prendere nell'interpretazione. Opzione uno. L'esagerazione, l'esasperazione grottesca è tale da denotare uno spirito ai confini del comico. Consapevolmente e tenendo in mano il controllo del tono prescelto. L'autrice si espone senza reticenze trasfigurando in chiave parossistica e pagliaccesca elementi biografici e sentimenti che la riguardano. Opzione due. Il pedale è invece quello melodrammatico. E proprio lo sguardo irridente, umoristico, canzonatorio, liberatorio in un non facile sforzo di leggerezza che convertisse il clima chiassoso e gridato dal quale la povera protagonista è assediata in una distaccata messinscena da cartone animato, è ciò che manca e che avrebbe riscattato questa passerella di crudeltà (vendicativa?) ispirata a un celeberrimo romanzo per ragazzi di 145 anni fa, Incompreso della scrittrice londinese Florence Montgomery.
Da La Repubblica, 5 giugno 2014


di Roberto Nepoti, 5 giugno 2014