Otto donne e un mistero

François Ozon, regista poliedrico di thriller profondamente psicologici, come "sotto la sabbia" e "swimming pool", si ritrova a dirigere una commedia teatrale. Un giallo, svolto quasi tutto in un salone della Francia bene di fine anni '50, le cui protagoniste sono otto donne, che con la giustificazione apparente della morte del "pater familias" si raccontano fra piccole menzogne, ricatti, voltafaccia, litigate e verità rivelate. Ognuna di loro è associata a un fiore (velenoso), pronto a colpire con la dolcezza della piena femminilità, ma anche con gli strali venefici, che non ammettono esclusione di colpi. E' una lotta senza quartiere, fatta di continue scoperte. Gaby sta per lasciare il marito (presunta vittima)per un altro uomo, che è anche l'amante della scandalosa cognata Pierrette. Mamy vive assorta nell'autismo della sua tirchieria perennemente avvinazzata, anche se vuole proporsi come anziana saggia e timorata di Dio. Augustine, rispettivamente, sorella di Gaby e figlia di Mamy, è una povera zitella, incattivita dalla vita e dal suo amore impossibile per il cognato. Catherine e Suzon, le due figlie di Gaby, nascondono amari segreti. La nuova cameriera, Louise, amante del padrone di casa, ma protesa ad immedesimarsi psicologicamente ed intenzionalmente in Gaby, crea non poco scompiglio con la sua bellezza perversa. La governante, Chanel, è invece solo rea d'amare Pierrette. Nel film tutto è portato all'eccesso: la clausura nella villa rapita dal gelo invernale; la gravidanza della giovane Suzon; l'umiliante scoperta dell'omosessualità di Chanel, che viene fatta appositamente cadere e lì giace per alcuni secondi, incapace di rialzarsi; le isterie di Augustine; le confessioni alcooliche dell'omicidio di Mamy; la sprezzante alterigia della bellissima Louise; l'assurda complicità fra Gaby e Pierrette; le bugie e i dispetti dell'adolescente Catherine. Ci si dimentica quasi totalmente dell'omicidio. Ogni attrice, attraverso una canzone, ritaglia l'essenza della propria storia. Ma fra scene esilaranti, come il ritrovamento della capacità di camminare di Mamy, il litigio fra quest'ultima e le figlie al momento della confessione dell'omicidio del padre, i balli della seduzione di Pierrette e di Louise, compaiono anche veri moti dell'animo: la rivelazione dell'amore di Gaby per il vero padre di Suzon, nella quale lei rintraccia ogni giorno le più dettagliate minuzie somatiche e che vela di lacrime il volto di Pierrette nascosto dietro un tendaggio rosso; il "messaggio personale" di Augustine per l'amore che non arriverà mai più; la dichiarazione d'amore di Louise per la sua ex-padrona di casa; l'affetto incondizionato di Chanel per le due bambine che ha cresciuto. Alla fine tutto si chiarisce e la commedia degli equivoci si trasforma in vera e propria tragedia dal valore simbolico: le sei donne intrecciano un minuetto di morte, mentre Mamy, tramite le splendide parole d'una poesia d'Aragon, da più anziana del gruppo, spiega alla più giovane, Catherine, quale è l'essenza dolorosa della vita e dell'amore. Una conclusione totemica, in cui alla tristezza sconfinata e stilizzata del ballo si coniuga il doloroso insegnamento dell'essere-nel-mondo. Le attrici si congedano con un inchino. Finzione e realtà, una volta tanto, coincidono. leonardo g.