Matrix Resurrections

  È inevitabile che ogni prodotto cinematografico riuscito (e pochi sono riusciti come il primo Matrix) debba prima o poi affrontare la prospettiva (la tentazione) della dilatazione: un tempo declinata con numerazione latina, poi tramite apposizioni varie (“ritorno” o “scontro finale”), oggi diramata in sequel o prequel o spinoff - ce ne offre invadenti esempi la tela di ragno dell’universo Marvel, recentemente emulato dalla DC Comics.
Sembrava che Matrix si fosse sottratto al rischio della pastorizzazione (la diluizione che ha ormai affossato la saga di Terminator) con un’elegante trilogia, conclusa in tono messianico con il sacrificio salvifico dell’eroe. Poteva bastare. Non è bastato.
Ed ecco che il Messia Neo viene resuscitato da morte -ma non per l’ascesa al cielo, bensì per un maldestro tentativo di reboot. Come borbottava Marx, se il primo ritorno (diciamo Matrix Reloaded e Matrix Revolution) manteneva la grandeur della tragedia, il secondo ritorno inevitabilmente tracima nella farsa -come definire altrimenti la trasformazione del Signore Oscuro delle Macchine in un analista (quasi un cascame dei film di Woody Allen)? O le gags sul volo mancato di Neo? il cameo sbertucciato del Merovingio? Ciò che nella Trilogia risuonava arcano ed inquietante (l’Oracolo, non a caso e pietosamente, qui scompare) viene ridotto appunto a burla.
Lo si coglie nella prima parte di Resurrection, con l’insistita ed a lungo stucchevole parodia delle strategie commerciali delle Majors, tese a spremere un’idea efficace fino allo sfinimento dei fans –giochini (o meglio video-giochi) meta-cinematografici che potrebbero funzionare quali rapide strizzate d’occhio, ma non certo sostanziare un’ora e più di sproloqui, in attesa che venga finalmente il bullet time, a saziare sperabilmente gli occhi dei Matrixiani della prima ora.
            Solo che, giunti all’azione, la riluttanza di un Keanu Reeves (palesemente tirato per la giacca nell’impresa) stinge su combattimenti imbolsiti ed arruffati, lontani miglia dall’iconicità del primo Matrix, da quelle prospettive ardite, da quel bullet time fantasmagorico -la vera e propria fondazione di una nuova sintassi cinematografica. Sì, qualcuno apprezzerà la trama tutto sommato ordinata: ma il fascino della Trilogia non stava forse anche nel plot ellittico, negli strappi continui alla trama (e non solo al continuum spaziotemporale)? Sì, c’è il didascalico Amor che Omnia vincit: fossimo in una trasposizione da Jane Austen o da Emily Bronte, nulla da eccepire… ma non all’interno di una saga che ha segnato un salto evolutivo imprescindibile (per la fantascienza cinematografica -e non solo).
            Vale la pena ricordare che per i Matrixiani persino il secondo e terzo capitolo erano stati subiti quali un tradimento a fini di pastorizzazione commerciale della perla irripetibile di The Matrix (senza numerazione o apposizioni). Non oso pensare cosa diranno ora, nel vedere -una delle tante perle- la scena in cui Trinity schiaffeggia la star di sit-com (non a caso) Neil Harris, il quale obietta  un “Ahio!” che sembra preso in prestito pari pari da How I meet your mother…