The Illusionist - L'illusionista

Se quel magnifico gioiello uscito nel periodo natalizio che era "The prestige" non fosse stato gradito al pubblico, probabilmente non avremmo assistito nel giro di pochi mesi ad un'altra lezione sull'illusionismo. Quando i distributori si scottano è raro ritrovarli sul luogo del delitto. Per fortuna il film di Nolan con un cast di prima classe ha vinto e convinto e allora via libera a questo nuovo esperimento. La seconda opera di Neil Burger ha caratteri narrativi meno machiavellici del film "magico" che lo ha preceduto: è noto che il montaggio e l'alinearità è una matrice già classica nelle mani del regista di "Batman Begins". "The Illusionist" ci fa immergere nella Vienna d'inizio '900 fotografata con tinte oro-ocra che sembrano appartenere a documentari di scienza. Ma qui è tutto molto "cinematografico". Edward Norton torna sul grande schermo con un personaggio tra i più affascinanti da interpretare ma anche tra i più ambigui, come del resto lo è la magia. Il suo talento incanta migliaia di persone in ogni spettacolo ma c'è sempre qualche anima scettica sparsa tra la platea. Quando tra queste si nasconde un principe ereditario e un detective la questione assume valenze più scottanti, vitali. Il plot si evolve senza inciampi ma serve un ingrediente che fornisca una linfa a tutto il contesto: l'amore. Qui è incarnato dalla bella Jessica Biel che, anche se il ruolo non lo richiede espressamemente, ha ancora parecchia strada da percorrere per forgiarsi il carisma da primadonna al cinema. La magia cattura anche lo spettatore meno adulante di alcune manifestazioni che sfiorano il sovrannaturale: la scena dell'albero delle arancie è da strabuzzarsi gli occhi più e più volte. Mago o scienziato, o formidabile imbonitore? Norton preferisce dichiarare le sue fattezze umane con la tesi della pura illusione e sposa la causa sentimentale. Ma allora è sempre l'amore che fa girare tutto quello che ci circonda? Speravamo che Burger pilotasse la storia verso un versante più scientifico e invece Cupido ha ancora l'ultima parola. Forse era una richiesta eccessivamente pericolante per i saggi produttori. Il regista dosa il tessuto drammatico senza enfasi e senza compiacimenti merito anche di musiche mai sovrastanti come quelle del maestro Philip Glass. Nel quartetto dei protagonisti (inserisco anche il perfido Sewell) a sopresa è il Paul Giamatti di "Sideways" a trionfare, l'outsider, l'attore di sponda che gravita intorno al Norton protagonista, peraltro bravo ma non eccelso. I suoi punti interrogativi non sono mai pretestuosi e ci rende partecipe di un personaggio non facile da decifrare. Il ruolo è stimolante ma non tutti gli attori, sopratutto se Star, lo avrebbero sfumato così. Non incanta come "The Prestige" ma la media è abbondamente superata. Bravi tutti.