L'Enfant - Una Storia d'Amore

Maria Pia Fusco

Un ragazzo e una ragazza, Bruno e Sonia, lui è coinvolto nella piccola criminalità, lei ha appena avuto un bambino. Vivono alla giornata, ai margini di una piccola città belga. Sono i protagonisti di L’enfant-Una storiad’amore dei fratelli Dardenne, una storia semplice che ha commosso Emir Kusturica e la giuria di Cannes 2005 e ha vintola Palma d’oro, la seconda dopo quella del ‘99 a Rosetta. Il film esce in Italia il 7 dicembre distribuito dalla Bim. Se c’è una costante nel cinema dei fratelli Dardenne «forse è quella di dare voce agli ultimi della società, di raccontare persone che riescono ad uscire dalla solitudine, ad aprirsi al resto del mondo, ad accettare la forza dei sentimenti», dicono Jean-Pierre e Luc Dardenne, rispettivamente classe 1951 e 1954.
Bruno, dicono, «e una persona che, pur accettando come un fatto naturale il legame con Sonia, è un prodotto della società di oggi, che tende a negare i sentimenti. I soldi sono l’unico obiettivo in cui crede. E in nome dei soldi pensa che la vendita del bambino, con cui non sente nessun rapporto, sia più che legittima, non c’è crudeltà in lui. Solo grazie al potere dell’amore materno di Sonia, la sua visione del mondo cambia, diventa più ampia, esce dall’egoismo: accetta la responsabilità di un figlio».
Nel film non c’è giudizio sui personaggi «perché un film non è un tribunale, non sta a noi giudicare. Noi cerchiamo di portare lo spettatore dentro una storia e attraversarla con lui», dicono i Dardenne. Che rifiutano per il loro cinema la definizione di “politico” («Lo sguardo su un film non deve avere etichette, è fuorviante per lo spettatore che va al cinema aspettandosi qualcosa di preciso e potrebbe restare deluso»), anche perché le loro storie nascono «da suggestioni visive. La prima idea di L’enfant viene dall’immagine di una ragazza che vedevamo passare spesso, sempre sola, spinge e va una carrozzina con gesti meccanici, a tratti quasi violenti, lo sguardo assorto, distante. Parlando di lei, abbiamo cominciato a fantasticare sul padre del bambino. sui loro rapporti sulla sua vita».
Dopo quasi trent’anni di cinema credono ancora nella sua potenzialità: «Sarebbe disperante pensare che il cinema non abbia alcun effetto. Quando Renoir fece La grande illusione pensò di lanciare un messaggio pacifista. Certo, un film non cambia il mondo, ma può aiutare tanta gente a vedere la realtà sotto una luce diversa. Per noi è stato commovente un signore tedesco che, dopo il film, ci ha detto di aver vissuto la nascita dì un sentimento».
Jean-Pierre e Luc Dardenne hanno cominciato insieme, scrivono e girano di comune accordo: «Sul set, dopo aver provato la sequenza, ci alterniamo, uno alla macchina da presa, l’altro al monitor. Non discutiamo mai davanti alla troupe, ci troviamo da soli dietro ai monitor e parliamo, è il nostro confessionale. Accettiamo sempre le rispettive osservazioni, non abbiamo mai litigato», dico no. Ma Jean-Pierre aggiunge: «Non è sempre stato così, da piccoli Luc era molto vivace e violento, litigavamo sempre. Ci siamo sfogati allora, da adulti possiamo permetterci l’armonia».
da La Repubblica, 30 novembre 2005


di Maria Pia Fusco, 30 novembre 2005