Il diario di un curato di campagna

Pietro Bianchi

Robert Bresson è un regista che non vuol saperne di compromessi. Il cinema è quello che è. Qualche volta - con il Clair di 14 luglio, con il Chaplin di Luci della città, con l’Eisenstein di Alexander Nevskij, con il Rossellini di Paisà, per citare i primi nomi che ci vengono sotto la penna - può essere un’arte, con la purezza, il rigore sintattico, il disinteresse che sono caratteristici delle opere d’arte riuscite; ma più spesso esso non è che un informe prodotto sentimentale, un surrogato, vile e disgustoso, del romanzo d’appendice; qualche altra volta poi non è né romanzo d’appendice né opera d’arte, ma semplicemente un surrogato dei giornali illustrati. [...]

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