Il grande Lebowski

Per far parlare quel deficiente di Larry, Walter gli massacra l' auto con un pie' di porco. Che poi Larry c' entrava nulla col rapimento e la macchina non era sua. Il proprietario della cabrio, uno zotico fragile quanto grasso, si vendica senza indugi sull' auto del Dude. Ecco girata la parodia dei modi sopra le righe che fin dalla grande Hollywood son di quegl' investigatori privati o poliziotti o dilettanti, tutti disperatamente soli e incasinati. Walter, interpretato da un John Goodman da Oscar, fa qui ciò che i suoi creatori fanno per tutta la pellicola: distrugge, ed è questa l' unica soluzione che gli riesce di trovare.
Riescono a metterci dentro di tutto i fratelli Coen, da Howard Hawks a Rambo, da Robert Altman a Porter, e pure le noccioline tanto care al Joe Wilson di Fritz Lang. E riescono a far contenti tutti: umorismo esplosivo per il benessere del pubblico, e per i critici che cerchino la cosiddetta "chiave di lettura" i tre discorsi dello Straniero. Il thrilling diventa grottesco gironzolare di un fricchettone pigro; la violenza un' esibizione surrealista; il sesso una vignetta satirica.
I preziosismi del montaggio digitale in quell' autentico video musicale che è il vaneggio del Dude intitolato The Guttenballs e il precedente sogno col tappeto volante, segnano il carattere fondamentalmente episodico della sceneggiatura. Quel Jesus Quintana che John Turturro interpreta così bene e la sequenza dei titoli iniziali accompagnata da Bob Dylan, con quei primi piani allusivi e riuscitissimi, per chi voglia il diletto degli occhi e la liberazione del riso, son capolavori di montaggio e fotografia. Il resto è tutto riferimento e parodia. I due livelli della fruizione artistica sono dai Coen esasperati: se per il pubblico volgare i witz bastano a sfondrarsi di risate, per lo spettatore colto in ogni gag si cela un modello più o meno classico da ricuperare. La Nuova Hollywood di un Brian De Palma, dove il Rick di Casablanca diventa un mafioso ritirato che cerca di farsi una famiglia, pretendeva dalla trama almeno una coerenza poetica che il montaggio realizzava, e si realizzava così assieme al thrilling la riuscita della pellicola. I Coen vogliono andare oltre ogni limite; il loro virtuosismo che troppo spesso è chiamato genio; l' esagerata volontà di far ridicolo tutto, fa loro disarticolare il cinema stesso. Ne vien fuori un monstrum comico, vestito dei più fini velluti, costoso quanto affascinante.
Da Blood Simple i Coen sono certo cresciuti, e c' hanno risparmiato l' autocompiacimento dei virtuosismi a buon mercato. Di tutta la loro modernità e memoria storica in questo The big Lebowski hanno fatto un gran fuoco sfavillante. Sfavillante ma fatuo. Sì, fatuo, perché se già la seconda volta che guardi la pellicola i lazzi non ti fanno più ridere tanto, quel che resta sono le infantili recite di una banda di pezzenti che fanno il verso a quelli che artisti erano davvero, gl' Hawks, gl' Altman, i Lang.
Buono l' accompagnamento musicale; infame il doppiaggio italiano che suona come un' interrogazione delle medie.