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Fin dalle sue prime battute, Sound of Metal si impone come film tutto incentrato sulla percezione sonora e sensoriale.
È un passo fondamentale per la comprensione dell'opera, per concentrarsi non tanto sul cosa avviene davanti ai nostri occhi quanto sul come.
Da un'ottica puramente narrativa, l'opera prima di Darius Marder segue in modo piuttosto convenzionale i passaggi obbligati della pellicola drammatica con tinte melò, da una situazione di armonia all'elemento destabilizzante, dalla nuova scoperta di sé attraverso svariate peripezie al ristabilimento conclusivo dell'equilibrio, non necessariamente identico a quello iniziale.
Con lo scorrere dei minuti Sound of Metal si fa sempre più asciutto e verosimile, non solo permettendo il silenzio, anti-narrativo, anti-cinematografico, anomalo e di conseguenza respingente, ma prosperando al suo interno.
Marder, invece di raccontare la percezione della sordità, ce la fa direttamente vivere, ingabbiandoci nello stato uditivo di Ruben, fatto di suoni ovattati e conversazioni incomprensibili e concedendoci una via di fuga solo quando lo sguardo sul mondo non coincide più col suo.
Apprendiamo così quanto il silenzio per lui sia dolore e privazione, in quanto eliminazione alla radice dell'unica fonte di benessere e della salvifica ragion d'essere.
La soluzione è da cercare nella testa, non certo nelle orecchie.
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