In piena ed epocale ascesa del tema del rapporto tra Artificial Intelligence (qualunque cosa questo voglia dire) e umanità, The Creator poteva rappresentare un interessante occasione di sperimentazione narrativa e riflessione filosofica e artistica, proprio nei termini a cui ad un certo punto la sceneggiatura accenna: il problema evoluzionistico, come i Sapiens hanno rimpiazzato i Neandertal, così l'AI e le sue creature potrerbbero rimpiazzare gli uomini. Ma perchè non dare spazio a questo dramma? Al dilemma del Potere che si fa infinito: fare o non fare un genocidio? Cambiare o non cambiare il corso della Storia? O costruire un percorso nuovo e difficile, di dialogo tra forme diversamente interlligenti? E perchè? Dall'interessante prologo della distruzione di LosAngeles per mezzo di un bombardamento nucleare (avvenuto per errore? ma che è destinato a diventare uno dei passaggi più oscuri e incomprensibili del film) il film si perde quasi subito in una improbabile storia di confronto militare (di cui non si colgono i rapporti di forza, i vincoli, le questioni in gioco) tra blocchi, ancora una volta ricorrendo alla stantia figura retorica di America contro un non meglio identificato blocco orientale (di cui non si capisce se fanno parte anche Cina e India ovvero metà dell'umanità) mentre una stratosferica fortezza militare incombe sui cieli (di tutto il mondo?) alla ricerca.
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In piena ed epocale ascesa del tema del rapporto tra Artificial Intelligence (qualunque cosa questo voglia dire) e umanità, The Creator poteva rappresentare un interessante occasione di sperimentazione narrativa e riflessione filosofica e artistica, proprio nei termini a cui ad un certo punto la sceneggiatura accenna: il problema evoluzionistico, come i Sapiens hanno rimpiazzato i Neandertal, così l'AI e le sue creature potrerbbero rimpiazzare gli uomini. Ma perchè non dare spazio a questo dramma? Al dilemma del Potere che si fa infinito: fare o non fare un genocidio? Cambiare o non cambiare il corso della Storia? O costruire un percorso nuovo e difficile, di dialogo tra forme diversamente interlligenti? E perchè? Dall'interessante prologo della distruzione di LosAngeles per mezzo di un bombardamento nucleare (avvenuto per errore? ma che è destinato a diventare uno dei passaggi più oscuri e incomprensibili del film) il film si perde quasi subito in una improbabile storia di confronto militare (di cui non si colgono i rapporti di forza, i vincoli, le questioni in gioco) tra blocchi, ancora una volta ricorrendo alla stantia figura retorica di America contro un non meglio identificato blocco orientale (di cui non si capisce se fanno parte anche Cina e India ovvero metà dell'umanità) mentre una stratosferica fortezza militare incombe sui cieli (di tutto il mondo?) alla ricerca....di che cosa? Avanzatissimi CED o Data center? Centri di ricerca? Basi militari? Forze armate? Terroristi? O la fantomatica entità che governa tutto il mondo dell'AI (ma se fosse così non sarebbe dotata di mezzi di inaudita capacità e potenza?) E il tutto senza che nessuno dall'altra parte alzi un dito? Poi invece sul piano umano, la storia molto ingarbugliata del rapporto tra protragonista, moglie, bambina, ma tutto molto prevedibile e scontato. Infine, scenografie sontuose, effetti speciali eccellenti, ma ambientazioni curate ma di repertorio nella continua oscillazione tra le capanne dei SImilant/Vietcong e l'hightech da albergo five star (tanto scontato quanto implausibile) della base americana NOMAD, con cadute gravissime nella definizione tecnologica del mondo narrato, tra telefoni da campo grossi come quelli degli anni 50 alle figure stereotipate degli ufficiali, agli automezzi con motori a scoppio, ai veicoli che levitano non si sa come, il tutto teoricamente ambientato nel 2065 a trent'anni da oggi. Dunque un complesso di grossolanità ridicole. Si salva solo la figura dell''ufficiale donna che recluta il protagonista, che lo motiva, e che armi in pugno entra direttamente in azione alla fine del film, forse la prima vera figura drammatica e tragica della storia, ma che non viene adeguatamente sviluppata. Dunque, soggetto complesso e ambizioso ma scrittura puerile, profondità zero, sceneggiatura farlocca, dettagli ridicoli. Dagli autori di Rogue One, l'interessante spin-off di Satr Wars, ci si poteva aspettare molto di più. Occasione totalmente sprecata, salvo qualche bella inquadratura e l'irresistibile sorriso della bimba che illumina un film decisamente inutile.
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