Scompartimento n.6

Un film di Juho Kuosmanen. Con Seidi Haarla, Yuriy Borisov, Yuliya Aug, Lidia Kostina.
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Titolo originale Hytti Nro 6. Drammatico, durata 107 min. - Finlandia, Estonia, Germania, Russia 2021. - Bim Distribuzione uscita giovedì 2 dicembre 2021. MYMONETRO Scompartimento n.6 * * * 1/2 - valutazione media: 3,49 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
   
   
   

Il treno, la notte, la vita Valutazione 3 stelle su cinque

di Eugenio


Feedback: 32195 | altri commenti e recensioni di Eugenio
martedì 22 marzo 2022

Sembra quasi di avvertire la nostalgica consapevolezza del disagio cechoviano in Scompartimento No. 6, presentato in concorso al Festival di Cannes 2021 e tratto dal romanzo di Rosa Liksom. Ma se nel narratore russo, il mondo della grande madre patria appariva umanità dolente e rassegnata in uno stallo da cui non pareva esserci una via d’uscita, nel film di Juho Kuosmanen, l’irrequietezza malinconica diviene disagio e incertezza negli alvei di un viaggio lunghissimo da Mosca a Murmansk, all'estremità nord-occidentale della Russia europea a due passi dal Mar di Barentz.
Due i protagonisti a dividere le notti livide e fredde di un viaggio metafora di un’esistenza ingrigita e tormentata: da un lato Laura (Seidi Haarla), una timida e silenziosa ragazza finlandese, diretta senza la sua fidanzata, l’insegnante Irena, alla visita dei petroglifi, incisioni rupestri millenarie e dall’altro Ljoha (Yuriy Borisov), un ragazzo russo pieno di rabbia, dolore represso, in fuga da quell’URSS appena demolita (siamo ad inizi anni ’90) verso un lavoro di minatore.
Due solitudini a incrociarsi in uno scompartimento dove la privacy non esiste, due solitudini che cozzano, litigano, si amano, in un mondo a cui non appartengono ma nel quale, lottano per esistere, contro il freddo, i ghiacci, le convenzioni sociali. Le stesse che spingono, nel corso della festa di intellettuali moscoviti, Laura a partire senza la sua amata raggiunta al telefono in laconiche comunicazioni, di pari e opposta tensione, Ljoha a migliorare le sue condizioni di vita all'alba della caduta del comunismo. Di sfondo, il paesaggio di una steppa desolata, fatta di incontri con compagni di viaggio non sempre piacevoli, di silenzi innevati, territori primigeni e pudici come il rapporto fragile e del resto quasi commovente che si verrà a creare tra i due nel corso della vicenda.
Kuosmanen con solerte capacità, filma questo rapporto, ci pone ad altezza degli sguardi della coppia, negli scompartimenti che ricordano tanti i treni anni ’90 Milano-Palermo, colmi di un’umanità invadente e al tempo stesso affiatata. Il gusto dell’inquadratura è volutamente mirato a sottolineare il grande “mare bianco” che i due affrontano, prima separandosi, poi ritrovandosi al termine del loro viaggio, senza retorica, senza stucchevoli frasi d’amore, inframezzate da un vaffanculo pronunciato nel medesimo modo. No, solo con l’ambizione di voler raccontare, come ogni cinema dovrebbe fare, unastoria (per dirla alla Gipi), di un viaggio al termine del quale, indipendentemente dalla destinazione, i due non saranno più come prima.
Forse perché entrambi impareranno ad ascoltare con decisione, l'animale che si portano dentro, per citare Battiato, in una notte calviniana fatta di binari, silenzi, vodka e tanto coraggio. Quello di accettare di essere invece, almeno in parte, uguale a ciò che si rifiutava a priori prima.
E questa consapevolezza, dona il quid di ogni senso di viaggio, dove la destinazione è solo l’inizio di una nuova tappa. Tutta da vivere.
 

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