Detroit

Ricostruzione apertamente romanzata di una tragedia nella tragedia(il fattaccio di sangue all'Algiers Motel durante rivolta della 12th Street a Detroit).La regista affronta nuovamente la storia d'America dopo "The Hurt Locker" e "Zero Dark Thirty" mettendo il dito in una piaga ancor oggi più attuale che mai.Mescola finzione con foto e filmati d'archivio,e sa rendere appieno il senso di oppressione e frustrazione rabbiosa dei neri come la sgradevolezza degli agenti bianchi pronti a calpestrane i diritti con agghiacciante noncuranza(accentuate dall'uso concitato della camera a mano),e la parte centrale è giustamente cruda e in grado di mettere a dura prova i nervi dello spettatore. [+]

Ricostruzione apertamente romanzata di una tragedia nella tragedia(il fattaccio di sangue all'Algiers Motel durante rivolta della 12th Street a Detroit).La regista affronta nuovamente la storia d'America dopo "The Hurt Locker" e "Zero Dark Thirty" mettendo il dito in una piaga ancor oggi più attuale che mai.Mescola finzione con foto e filmati d'archivio,e sa rendere appieno il senso di oppressione e frustrazione rabbiosa dei neri come la sgradevolezza degli agenti bianchi pronti a calpestrane i diritti con agghiacciante noncuranza(accentuate dall'uso concitato della camera a mano),e la parte centrale è giustamente cruda e in grado di mettere a dura prova i nervi dello spettatore.Ma aldilà della superficie manca un vero approfondimento "politico",col risultato di rendere i personaggi schematici(specialmente quelli negativi a cominciare dall'ignobile Krauss),e l'ultima parte pur ribadendo tragicamente l'impossibilità della giustizia (nonchè di poter andare avanti e rifarsi una vita,come mostra la "rinuncia" di Larry)risulta abbozzata.Tuttavia resta l'innegabile onore di voler far luce su una delle vicende emblematiche dell'ingiustizia mossa da motivazioni razziali,e ben estesa aldilà dei semplici agenti.Poco visto in patria,dove ovviamente non sono mancate polemiche(c'è chi ha parlato addirittura di "immoralità artistica")e maggiormente apprezzato in Europa. [-]

Sceneggiatura inesistente
Trama banale
Peccato perchè il contesto è (e continua) ad essere interessante
Questo film veramente non ha alcun senso

Detroit è un film necessariamente violento e doloroso, con relativi pesi e misure sul valore della vita umana, ma è proprio questa ambiguità che regala un’opera raffinatissima e dal forte impatto sia emozionale che intellettuale.
La visione di Detroit è pari a una fredda lama che entra nella nuca e si fa strada all’interno del corpo fino a esplodere nel petto, colpisce lo stomaco, non risparmia nessun organo vitale, risultando volontariamente disgustoso ma necessario, per restituire al meglio il marciume raffinato di una vicenda che ancora tiene banco tra media e lotte razziali, e che per quanto se ne ometta, è un ostacolo che sembra ostruire ancora oggi come cinquant’anni fa, la strada verso l’uguaglianza. [+]

Detroit è un film necessariamente violento e doloroso, con relativi pesi e misure sul valore della vita umana, ma è proprio questa ambiguità che regala un’opera raffinatissima e dal forte impatto sia emozionale che intellettuale.
La visione di Detroit è pari a una fredda lama che entra nella nuca e si fa strada all’interno del corpo fino a esplodere nel petto, colpisce lo stomaco, non risparmia nessun organo vitale, risultando volontariamente disgustoso ma necessario, per restituire al meglio il marciume raffinato di una vicenda che ancora tiene banco tra media e lotte razziali, e che per quanto se ne ometta, è un ostacolo che sembra ostruire ancora oggi come cinquant’anni fa, la strada verso l’uguaglianza.
Sembra questo il messaggio della Bigelow: narrarci la storia rendendo retroattivo un evento più attuale che mai. [-]

Detroit, 1967. Il quartiere afroamericano della città è ormai un ghetto a tutti gli effetti. Una sera, dopo una retata della polizia in un locale che vende alcolici senza licenza, scoppia la rivolta: risse, vetrine sfondate, guerriglia urbana e persino cecchini che dalle finestre sparano su polizia e Guardia Nazionale. Dalla finestra di un motel, per gioco, un ragazzo spara con una scacciacani: è l’inizio di un incubo. Tre agenti di polizia irrompono nel motel e tengono in ostaggio nove persone (tra cui due ragazze bianche), menando botte e minacciando di uccidere i neri uno ad uno finché l’arma e il presunto cecchino non salteranno fuori.

Ennesima prova del talento della Bigelow dietro la macchina da presa, Detroit si rivela capace di narrare una vicenda di violenza e soprusi, anche prolungati, senza gli eccessi dello splatter né del cattivo gusto. [+]

Detroit, 1967. Il quartiere afroamericano della città è ormai un ghetto a tutti gli effetti. Una sera, dopo una retata della polizia in un locale che vende alcolici senza licenza, scoppia la rivolta: risse, vetrine sfondate, guerriglia urbana e persino cecchini che dalle finestre sparano su polizia e Guardia Nazionale. Dalla finestra di un motel, per gioco, un ragazzo spara con una scacciacani: è l’inizio di un incubo. Tre agenti di polizia irrompono nel motel e tengono in ostaggio nove persone (tra cui due ragazze bianche), menando botte e minacciando di uccidere i neri uno ad uno finché l’arma e il presunto cecchino non salteranno fuori.

Ennesima prova del talento della Bigelow dietro la macchina da presa, Detroit si rivela capace di narrare una vicenda di violenza e soprusi, anche prolungati, senza gli eccessi dello splatter né del cattivo gusto. Le scene sono crude, la foga razzista degli agenti di polizia indigna lo spettatore nel profondo senza il bisogno di schizzi di sangue a fiotti e sadismo in stile tarantiniano. Nonostante l’ammissione nei titoli di coda, in cui si dichiara che la vicenda è stata ricostruita in modo “romanzato”, Detroit mantiene fino in fondo il suo equilibrio di film di denuncia storica, che sa perfettamente da che parte schierarsi (e vuole farlo), portando con sé anche uno spettatore frastornato dalla crudeltà degli eventi. La denuncia della Bigelow, tuttavia, differisce parecchio dalle modalità con cui uno Spike Lee avrebbe, ad esempio, interpretato la pellicola: manca di immediatezza nel calarsi a fondo nel retroterra storico afroamericano. E a Detroit si può forse rimproverare  di perdere di vista il contesto meramente razziale della rivolta così come della repressione che ne consegue: i poliziotti aguzzini potrebbero essere, da questo punto di vista, dei semplici psicopatici che tanto si sfogano sui neri quanto sulle due ragazze bianche. Manca, se vogliamo, quel rancore sedimentato nella comunità nera, vittima di un continuum razzista bianco e non legato al preciso episodio storico ma onnipresente: caratteristica sottesa in tutti i film di un narratore perfettamente interessato quale è Spike Lee.
Ma il leggero distacco della Bigelow rispetto alle vicende narrate ne è anche uno dei maggiori pregi: Detroit è asciutto, schietto, e resiste alla tentazione dei lunghi intermezzi sentimentali con pianti struggenti e scene strappalacrime, che pure potevano essere legittime nelle scene in cui un padre afroamericano scopre di aver perso un figlio. Altro punto di forza  del film è la condanna netta ma non generalizzata alle forze di polizia e, più in astratto, di non creare una divisione fiabesca tra “buoni e cattivi” : se almeno ad uno dei tre agenti torturatori è concessa la stupidità come attenuante, dall’altra parte nemmeno il personaggio di Boyega, spettatore troppo neutrale e immobile della tragedia,  ne esce totalmente assolto. [-]

Ammiro K. Bigelow che anche in questa pellicola mette tecnica e carattere. Il film meriterebbe 4 stelle se non fosse che il tema è oltremodo abusato. Al cinema solo gli afroamericani sono discriminati, la realtà invece racconta purtroppo un ben più ampio ventaglio di vittime del razzismo e ritengo che tutte le storie abbiano lo stesso diritto di essere raccontate. Come ricorda E. Norton ne "La 25ma ora" la schiavitù negli USA è finita 156 anni fa, mentre innaltre parti del mondo esiste ancora, non dimentichiamolo. 

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