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Lady Macbeth

Un film di William Oldroyd. Con Florence Pugh, Cosmo Jarvis, Paul Hilton, Naomi Ackie, Christopher Fairbank.

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Titolo originale Lady Macbeth. Drammatico, durata 89 min. - Gran Bretagna 2016. - Teodora Film uscita giovedì 15 giugno 2017. MYMONETRO Lady Macbeth

valutazione media: 3,08 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari. Acquista »

Home » film » 2016 » Lady Macbeth » pubblico » 1613214 »

la mantide religiosa

di carloalberto

Feedback: 48055 | altri commenti e recensioni di carloalberto

venerdì 13 novembre 2020

Esteticamente riuscita, anche grazie ad una scenografia scarna ed essenziale, che riproduce gli interni austeri di una grande casa di campagna dell’epoca vittoriana, come ce la possiamo immaginare, la trasposizione in film di William Oldroyd di una novella di uno scrittore russo dell’ottocento, Nikolaj Leskov, risente di una impostazione eccessivamente teatrale. L’azione si svolge quasi esclusivamente, asfitticamente, in pochissimi ambienti, una sala da pranzo e soprattutto nella camera da letto, prigione-alcova, con poche scene girate in esterni, peraltro, in una suggestiva brughiera, in un boschetto dai colori autunnali e finalmente sulle sponde rocciose di un torrente, che scorre impetuoso a dare l’idea del movimento, per il resto del tutto assente, se non fosse per le movenze del gatto di casa che vitalizzano le scene di interni, fotografate più che riprese. La staticità prevale sul movimento anche nelle sequenze che dovrebbero rendere le fasi più concitate degli assassinii.
I personaggi recitano la loro parte senza emozionare, come automi non trasmettono alcunché se non un senso di distacco e di repulsione, risultando tutti parimenti insopportabili, dalla serva di colore succuba del padrone, odiosa e spiona, al suocero, arcigno ed oppressivo, al marito, impotente e crudele, tanto che alla fine si finisce per parteggiare per la peggiore, la Macbeth di ispirazione shakespeariana, la giovane donna priva di scrupoli, interpretata da un’impassibile ed imperturbabile Florence Pugh, che per amore o sete di libertà e di potere induce l’amante, lo stalliere di suo marito, alla complicità nell’omicidio di chiunque si frapponga al suo unico vero obiettivo: essere madre.
Il dramma dei sentimenti, lo spirito di rivalsa che si confonde con l’amore, il desiderio di riscatto, la ribellione cruenta ed il rimorso, rimangono soffocati dalla rigidità mimica imposta agli attori. La denuncia sociale della condizione delle donne e della servitù nell’ottocento, russo o inglese che sia, resta sullo sfondo, in secondo piano. In primo piano, la fisicità dei corpi nudi dei due amanti avviluppati in un abbraccio mortale, dopo l’appagamento della passione erotica, richiama alla mente l’immagine della mantide religiosa che si appresta a divorare il maschio, dopo aver ucciso quello inetto, incapace di ingravidarla.
Il film è un bel quadro da appendere al muro, niente di più, come del resto suggerisce la scena finale, con Lady Macbeth in posa statica, seduta da sola sul divanetto, davanti alla cinepresa come fosse un dagherrotipo dell’epoca.
Le suggestioni sono tutte metafilmiche, suggerite dall’ineffabilità dell’espressione della donna, che lascia aperta la strada alle più svariate interpretazioni su quale sia il suo vero stato d’animo.
LadyMacbeth è alla fine, a seconda della soggettività dello sguardo di chi ha assistito alla tragedia, una mantide soddisfatta, ormai placata nel sangue la sua ansia di maternità, un’eroina romantica, ribelle per amore, delusa e sconfitta dalla vita, una versione perversa di una femminista ante litteram che combatte contro la tirannia maschile con le sue stesse armi ricambiandola con la medesima violenza che è costretta a subire, o, forse, è soltanto una folle omicida protagonista di una delle tante storie di cronaca nera di due secoli fa cui si ispirò Leskov per la sua novella.

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