Tutti dicono I love you

Utile per comprendere l'idea che gli yankee hanno di Venezia - un posto dove si puo' fare footing come a Central Park - questo film segna forse il tramonto dell'impero di Woody Allen. Che infatti, in seguito, azzecca solo il viscerale 'Harry a pezzi'. Certo, c'e' l'intero repertorio del genio di Brooklyn - i giochi d'amore e il culto per un cinema che non c'e' piu', la malattia e la morte, l'ironia per (illudersi di) farsi beffe di entrambe, la psicanalisi e l'alta borghesia newyorkese - ma quasi tutto ha il sapore di un bicchiere d'acqua sgasata e tiepida se paragonato al Woody di qualche anno prima. Chi per anni si è abbeverato, per esempio, ai dialoghi del miglior Allen, restera' assetato. Si salvano i numeri musicali (l'ospedale, il funerale, il finale), incuriosisce la galleria di volti noti del cinema americano, stimolano (vabbè...) le autocitazioni (la paziente della psicanalista spiata come nel notevole 'Un'altra donna') ma per il resto si vola bassino. Si', al cinema 'basta crederci'. Ma 'far credere' e' un'arte che richiede ispirazione. Qui rimasta in gran parte sulla carta. Terrificante il doppiaggio del gondoliere innamorato della ragazza-narratrice. Julia Roberts sembra un'attrice: che ricordi c'e' riuscito solo Soderbergh in 'Erin Brockovich'.