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Nel corso degli anni Dino Risi ha attenuato il tono acre e risentito (dovuto soprattutto alle sceneggiature di Age e Scarpelli) lasciando emergere la sua vena fantastica e visionaria, che ben si lega al grottesco. Anche se la sceneggiatura di Ruggero Maccari si ricollega all'amara ironia consueta ai film del genere, la collaborazione al soggetto di Risi, Fabio Carpi e Bernardino Zapponi e soprattutto alla sceneggiatura di Iaia Fiastri danno al film una saporosa leggerezza, una raffinatezza, una dimensione fantastica e un'allegrezza erotica che la splendore della fotografia smaltata di Enrico Menczer e Sandro D'Eva, che sperimentano brillantemente le potenzialità espressive del Techniscope e le scenografie variamente stilizzate di Luciano Ricceri (già aiuto in "La dolce vita" e "Otto e mezzo") esaltano in uno spettacolo molto piacevole risaltato dalla abile, esperta, accattivante partitura di Armando Trovajoli. Grande Nino Manfredi nei diversi personaggi, resi con intuito, misura e finezza, una galleria di manie e fobie che Risi riprenderà in "Sesso matto" coll'altrettanto bravo Giannini. Come ne "I mostri", nell'ultimo episodio -che dà il titolo al film- Risi infonde un soffuso tono crepuscolare. Più ambiguo, aperto, laico dei precedenti del genere presenta sia lucida riflessione che incantato abbandono, ha una sua originalità, certo sempre nell'ambito della commedia di evasione, ma di quella qualità, di quella dignità artistica che i produttori del film Angeletti, De Micheli e Committeri (la Juppiter Cinematografica e la Dean Film associate) cercavano di coniugare con le esigenze del botteghino (e con successo: il film incassò 2 miliardi di lire di allora).
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