La banda Baader Meinhof

Il film tenta di coniugare l’analisi storico-politica (non si dimentichi che nasce sulla scia del monumentale libro omonimo uscito poco prima in Germania) colle emozioni del thriller d’autore buone a riempire le sale. Sotto questo secondo aspetto riesce bene, sotto il primo meno.
 
La successione degli attentati e delle sparatorie è al tempo stesso realistica ed emozionante; le ‘brigatiste’ sono tutte – contrariamente alla realtà – belle figliole e non mancano abbondanti scene di esso/nudo, ivi compreso quello di due bambine sulla spiaggia. Carente invece, specie dopo la prima mezz’ora, la ricostruzione del clima politico e ideale dell’epoca, che la preminenza attribuita alle scene d’azione costringe ad affidare a una serie di ‘flash’ che introducono filmati originari dell’epoca. Il medium è troppo conciso e per comprenderne i rapporti col susseguirsi delle azioni militari bisogna avere una certa cognizione pregressa dell’argomento.
 
Da una parte il film non fa sconti alle forze di polizia e ai movimenti ostili ai comunisti combattenti, sottolineandone la brutalità in maniera anche un po’ unilaterale. Dall’altra tende a caricaturizzare numerosi personaggi: è certo che Baader avesse una personalità dominante e anche un po’ machista, ma farne una specie di bulletto di periferia è certamente riduttivo; ancor più riduttivo è pensare che la Meinhof abbia aderito alla lotta armata perché cornificata dal marito.
 
L’impressione è che il regista soggiaccia ad uno sforzo di spettacolarizzazione che lo spinge ad ‘insaporire’ le figure storiche dispensando tocchi di eccentricità, simpatia, antipatia o charme sessuale.
 
Ciò che rimane fuori da questo pastiche – come poi da quasi tutti i film apparsi sull’argomento – è una seria analisi storica e politica della lotta armata, che condurrebbe o ad enunziare la scomoda realtà (e a scorgere nell’impegno di questi giovani l’avanguardia d’una rivoluzione abortita) o a riproporre i clichés del regime: in ogni caso ne scaturirebbero polemiche senza fine. Di qui la quasi universale tendenza (in certa misura, bisogna ammetterlo, connaturata al medium cinematografico) a privilegiare di volta in volta la dimensione militare, poliziesca, esistenziale o addirittura onirica (come in Buongiorno notte di Bellocchio).
 
Va infine pesantemente pesantemente criticata la scelta del regista di accogliere acriticamente la tesi del suicidio finale dei compagni reclusi (in alternativa a quella dell’omicidio di regime), attualmente prevalente ma mai in nessun modo dimostrata in via definitiva.