Una lunga domenica di passioni

Roberto Nepoti

È un film a metà tra il melò e quadro d'epoca, molto francese
I francesi si sono specializzati nel "blockbuster d'autore" europeo: realizzano film che mettono assieme un marchio personale, ambizioni e il richiamo spettacolare per il grande pubblico. C'è di tutto un po' in Una lunga domenica di passioni: il film di guerra e la storia d'amore, l'indagine e il melodramma, la fantasticheria e il quadro d'epoca. Un puzzle che varia dalla magniloquenza all'intimismo, ma amalgamato dal respiro potente del romanzesco e con dentro tutte le ossessioni del cinema di Jean-Pierre Jeunet (da "Delicatessen" al "Favoloso mondo di Amélie").
Durante la prima guerra mondiale Manech, adolescente inebetito dall'orrore, è stato mandato a far carne da cannone nella Somme. Lo hanno dato per morto al fronte; però Mathilde, la sua innamorata, rifiuta la versione ufficiale e parte a cercarlo, decisa a combattere una piccola guerra privata contro la Grande Guerra. Ha il viso da Campanellino e un'ostinazione inattaccabile: chiunque l'incontri ne resta prigioniero. La sua sensibilità scorticata, la sua fede e il suo romanticismo evocano, per forza, Amélie; di cui più d'uno l'ha già definita la nonna virtuale.
E tuttavia, se il film sembra tagliato su misura per la Tautou, non bisogna dimenticare che Jeunet progettava di portare sullo schermo il romanzo di Sébastien Japrisot da oltre dieci anni, con largo anticipo sull'"avvento" di Audrey nel suo cinema.
Lungi dal riassumersi nella sola eroina, Una lunga domenica... è un susseguirsi di sequenze debordanti d'inventiva, servite da una direzione maestosa e da una fantasia poetica senza risparmio. Le scene delle trincee ti scavano solchi nella memoria; la Parigi degli anni Venti, ricostruita con l'aiuto di tecniche digitali, è una combinazione di grazia ludica e di malinconia; enciclopedica, la cura dei dettagli non teme confronti con gli altri film.
Ecco, proprio qui può sorgere una riserva: il pericolo, non sempre scongiurato, che la padronanza della rappresentazione, la regia e la fotografia impeccabili tolgano un po' di "esistenza" al film raffreddando - a tratti - l'epopea in esercizio formale.
Da La Repubblica, 11 febbraio 2005


di Roberto Nepoti, 11 febbraio 2005