Trainspotting

Verrà il giorno in cui Pino Farinotti la pianterà di "farsi" coi trailer cominciando a guardare i film dall'inizio alla fine, scoglionandosi come un comune spettatore. Dovrà fare a meno della dose giornaliera di duecento anteprime, però sono sicuro che il suo lavoro aumenterà nel profitto e calerà nelle bischerate che di tanto in tanto ci propina gabellandole da critiche cinematografiche. Andiamo all'opera in questione. Trainspotting è forse l'unico film sulla droga dotato di un apparato visivo pulpeggiante in grado di conservare una indiscussa serietà e credibilità. Pulp per la preponderanza di una colonna sonora che a tratti lo rende di un lirismo postmoderno e la presenza di situazioni surreali come lo swimming nel Wc o il personaggio del cinefilo facondo e forbito intepretato da J. Lee Miller. Sbagli a fruirlo come una banale tarantinata ma cadi in fallo anche a farne un letto di procuste parificandolo e facendolo combaciare al comune prodotto didascalico impregnato di buoni sentimenti, C. F tanto per dirne uno. Sociologicamente e psicologicamente il film è profondo e ricco; sarà filosoficamente nichilista o epicureo almeno nelle impressioni di qualche onesto spettatore, di certo non si tratta del trash movie deprecabilmente diseducativo e sgangherato descrittoci da Farinotti. Il tono rimane scanzonato nei rari momenti gravi (il funerale del salutista finito nel labirinto della sieropositività) eppure non sfiora mai l'inverosimile ridicolo a cui vanno incontri spesso i cosiddetti film seri sul tema tossicodipendenza-Aids, vedi "In una notte di chiaro di luna" girato da Lina Wertmuller. La rappresentazione del milieu medioborghese di Edinburgo, annoiato e triste, neghittoso e futile, un mondo schiavo di droghe bianche come la Televisione, il lavoro e l'arricchimento fine a se stesso, stupefacenti complementari e funzionali alla gigantesca macchina consumistica, sedicente libertaria liberista, ma in realtà impegnata a preconfezionare individui senzienti produttivi e (in)felici. Un esistenza minuziosamente programmata dalla culla alla bara, come sosteneva Reagan a proposito dei regimi comunisti o dei paesi a tutto welfare. La quotidianità in Traispotting oscilla tra l'iperrealismo e l'onirico, il sarcasmo iperbolico e l'horror fantastico alla Cronenberg, un plot se vogliamo confuso e a tratti poco amalgamato, assimilabile a primo acchito ad Arancia meccanica, di cui secondo alcuni Traispotting è l'erede legittimo, la versione fine millennio.