Smetto quando voglio

SMETTO QUANDO VOGLIO (IT, 2014) diretto da SYDNEY SIBILIA. Con EDOARDO LEO, VALERIA SOLARINO, STEFANO FRESI, VALERIO APREA, PIETRO SERMONTI, LIBERO DE RIENZO, PAOLO CALABRESI, LORENZO LAVIA, NERI MARCORè, SERGIO SOLLI, MAJLINDA AGAJ ● Rimasto disoccupato a causa di tagli all’università, il brillante ricercatore romano Pietro Zinni architetta un piano, coinvolgendo sei fra amici e conoscenti (un chimico ridotto a fare il lavapiatti in un ristorante cinese; due latinisti che si arrangiano come benzinai; un archeologo classico che tenta di riportare alla luce, con scarso successo, reperti storici dell’Antica Roma; un antropologo di discreta fama che cerca un impiego presso uno sfasciacarrozze; e un matematico costretto a barare a poker, nonché prossimo al matrimonio), per sintetizzare una sostanza stupefacente la cui molecola non è ritenuta illegale dal censimento del Ministero e spacciarla sul mercato. I soldi arrivano subito e abbondano, per cui, in un primo momento, l’impresa fa dimenticare a tutti l’incubo dell’impasse lavorativa, ma poi subentra il Murena, autentico monopolista del narcotraffico della capitale, il quale, sguinzagliando i suoi feroci sgherri, intende corrompere l’intera banda per arricchirsi a spese dei ricercatori. I nostri eroi, tuttavia, sapranno cavarsela e trionferanno: in fondo hanno l’intelligenza dalla loro, no? Prodotto da Fandango con Rai Cinema e Ascent, diretto da un filmmaker esordiente (dopo due cortometraggi) che l’ha scritto insieme a Valerio Attanasio e Andrea Garello, il lungometraggio è un curioso e funzionante cocktail di citazioni filoamericane, espedienti comici tratti dal dramma sociale dell’attuale crisi economica, situazioni grottesche portate alle estreme conseguenze, contrapposizioni fra il linguaggio accademico dei professoroni e la becera parlata dei borgatari, duetti esilaranti fra i personaggi (ce n’è qualcuno meno riuscito degli altri), rimandi ad una realtà efferata e ambivalente convertiti in modo da risultare divertenti per il pubblico. La sceneggiatura è molto originale e colpisce quasi sempre nel segno, tranne nella parte centrale dove la trama s’ingolfa e le vicende personali sembrano prendere ognuna la propria strada, ma poi il cerchio si ricompone e si approda a un finale che, fatti i debiti conti, non esiste: tant’è vero che la storia poteva finire mezz’ora prima o mezz’ora dopo, data la simpatia che desta la sceneggiatura stessa. Gli attori recitano con disinvoltura, ma rispetto ad un reparto maschile iperbolico e ai limiti del caricaturale nonostante il fine disegno dei caratteri, spicca su tutti una bravissima Solarino, la migliore del cast proprio perché recita meno dei colleghi maschi. Malgrado ciò, una nota di merito va concessa al compianto De Rienzo (1977-2021) e a un Fresi irresistibile quando schiaccia il pedale della buffoneria a tutto spiano. Lodevole anche per come affronta il tema del precariato evitando lacrime sociologiche e accostando ad una narrazione sempre svelta e sostenuta (seppure un po’ verbosa) un ritmo dalla pronta scorrevolezza.