The Square

THE SQUARE, FILM PIAZZATO CHE NON SPIAZZA, 2017, Regia di Ruben Östlund

Film sbagliato, dove centra tutta la sua presunzione sulla libera interpretazione, ma è un film recintato sull'insicurezza di un mostro/nostro umanesimo all'acqua di rose. Il quadro non è un quadrato, in cui si ricava un'inquadratura, l'arte è impietosa e comica come la vita, d'altrocanto, lavora sul fuori frame, qui è tutto in piazza in un mercato che ha fatto dei panni sporchi una sua sforzata centralità obsoleta. L’ipocrisia è mascherata da commedia dell’arte, satira, che in quanto tale, coccola invece che sfregiare. Film velato, d’un velo che si fa mantello, che si fa fazzoletto, che diventa sketch, non come disdegno disillustrato, ma come varietà comico, avente bisogno di spalla, stampella su cui appoggia ancora un’animalità dicotomica da contrappore all’umanoandroide, bisognosa di gruccie al di là del cruccio, per scorazzare goffamente a quattro zampe di nuovo, in piazzata, cioè nella pole position della centralità della tavola rotonda o quadrata chessìa. Il suo difetto è quello di rimanere ancora un film ideologico, novecentesco, perpendicolare, ancora un pasticciato crocifisso di una razionalità mondriana, strasuperata dall’impossibilità fallita dell’ordine, dove si brancola a troppi deboli e miopi tastoni nel desiderio di mettersi in coordinate. Del pitagorico, defecita di una mancata riscoperta inventiva copernicana, e rimaniamo ancora nella dualità “planets of apes”, dove il cavillo non è il primate che mai siamo stati, ma l’uguale che siamo diventati nella differenza dell’altro che abbiamo smarrito, e il problema non è solo socio-politico-economico, è ancora l’idea del misurarsi sul bisogno di una piazza, dove conta più piazzarsi che uscire dalla cornice, si è ancora rimasti recintati nei lager del borderline in questo film, dove l’arte quando è grazia, al di là del marketing e comunicazione, riesce anche un minimo, di pochissimo, a spostarsi e sbandare, decentrata fuor di lato, fuor di pista, over guardrail. Dove, al contrario, la mostra kolossal di Hirst-Pinault, ‘Treasures from the Wreck of the Unbelievable’, è riuscita ad arrivare, incrostando l’immaginario almeno per un primavera-estate-autunno, the square, invece, è rimasto in una passerella, freddo cadavere seccato dalla sua stessa geometrica strategia, di tra i diritti e i doveri, due a zero punto due.