Il mostro [2]

Nessuno, neanche il "Morandini", ha posto l'accento sul fatto che "Il mostro" è una disamina minuziosa del potere pervasivo della immagine e di come venga, poi, utilizzato dai "media" per fabbricare falsa coscienza secondo i dettami di quella che Joseph Goebbels definiva "propaganda" ; e sebbene Benigni abbia dedicato un ampio stralcio del lungometraggio a questo aspetto terrificante debbo prendere, amaramente, atto che nessuno gli abbia conferito il benché minimo risalto. La contrapposizione frontale fra quel che, realmente, accade e quello che, in maniera posticcia poi, viene rappresentato alle agenti di polizia dal criminologo prof. Paride Taccone (Michel Blanc) è una splendida sintesi di come gli stessi accadimenti, sapientemente edulcorati da tagli alle sequenze, dalla sconoscenza dei presupposti e da una didascalia vocale possano trasfigurarne le interpretazioni e metamorfizzarne la percezione. Lo spettatore ride a crepapelle specie, fra l'altro, quando Loris "punisce" il membro alla vista del seducente spettacolo della signora in leggings nel mentre, prona davanti a lui, raccoglie con noncuranza le mercanzie della sua sporta ; ride a crepapelle perché consapevole, nevvero, del fatto che in realtà il povero Loris sta cercando, disperatamente, di spegnere il mozzicone della sigaretta che, fortuitamente, un avventore del bar gli ha infilato proprio nei pantaloni. Ma l'aspetto, davvero inquietante, è che a conti fatti il potere evocativo di quella sequenza di immagini si presta ad una manipolazione senza controllo alcuno e di questo aspetto Benigni ne è ben consapevole poiché a quello stralcio ne antepone un altro, più completo ed esaustivo, nel quale rende edotto anteriormente, per così dire, lo spettatore della reale concatenazione degli eventi. E la risata, direi catartica, sorge spontanea ed irresistibile poiché il contrasto fra quello che è e quello che viene rappresentato stride in maniera quasi surreale. E lo stesso, identico, approccio metodologico viene utilizzato dal prof. Taccone nel commentare, poi, anche le altre sequenze (il gatto ucciso da Sue Ellen e non da Loris quanto, piuttosto, il modo grottesco di leggere il giornale o le motivazioni per le quali il nostro malcapitato antieroe si trova, suo malgrado, ad arrampicarsi ad un balcone nel mentre la signora innaffia le piante e via discorrendo) tracciando, pertanto, una "fisionomia" di Loris completamente diversa da quella che, poi, è realmente e delineandone le caratteristiche di un "mostro". Il lungometraggio, pertanto, si manifesta alla stregua di una violenta denuncia contro la manipolazione della verità operata dal potere - dei media, del criminologo, della polizia... poco importa, in fondo - volta alla omologazione ed alla assuefazione delle coscienze disvèlandone l'intrinseca, e connaturata, natura coercitiva. Due soli accenni, infine, a due aspetti del film ; uno stralcio squisitamente felliniano "rubato" da Benigni al "maestro" - la scena, per intenderci, nella quale la folla assiepata sui ponteggi di uno stabile in costruzione assiste, attonita, alla fuga di Loris - e l'interpretazione di Massimo Girotti la cui presenza scenica, il cui "aplomb", la cui sobrietà ed eleganza sono, davvero, da antologia della recitazione.