Black Christmas - Un Natale rosso sangue

Quest’anno saranno cinquanta i Natali da che “Black Christmas” fu realizzato in una ghiacciata primavera del 1974 a Toronto eppure nulla potrà mai scalfire il suo impermeabile fascino. Innamoratosi per via dell’imponente scala interiore di una costruzione in stile Tudor alla periferia della città, non lontana da Casa Loma, Bob Clark decise di ambientarvi questo capolavoro che emulsiona in modo incredibile la vicenda investigativa e la verve (qui necessariamente cupa) della festività natalizia. Il cast, nel quale per un pelo non finì anche Bette Davis nel ruolo di Mrs. Mac, è un diamante sfaccettato di star canadesi e americane che erano già entrate nell'Olimpo. Olivia Hussey aveva conquistato la fama mondiale sperimentando i tormenti di Giulietta Capuleti grazie a Zeffirelli. Keir Dullea era stato lanciato nel firmamento cinematografico e spaziale da Stanley Kubrick nella sua odissea. Margot Kidder aveva dato prova della sua mostruosa bravura e complessità psicologica in “Sisters” dell'allora compagno Brian De Palma e a John Saxon, giunto sul set da New York per una sostituzione tempestiva, venne opportunamente cucita addosso l'uniforme del poliziotto che tanto gli porterà fortuna anche in seguito. Il periodo è quello del Watergate dove le intercettazioni telefoniche fanno storia mentre sta facendo giurisprudenza la sentenza rivoluzionaria “Roe vs Wade” sul diritto delle donne di decidere in autonomia sulla maternità. Il film è una straordinaria bolla convessa nella quale si vive un'esperienza onirica fatta di cori natalizi, cani da fiuto, trilli telefonici, chiamate agghiaccianti, cimici per rintracciarle, partenze festive e sparizioni improvvise, humor e drama fotografati negli inconfondibili toni degli anni '70. Ma è anche un film dalla personalità forte, barricato, adulto, maturo, di nicchia e, per questo, ancor più affascinante e con un montaggio sapiente che incastra alla perfezione tutti i personaggi nelle dinamiche del pomeriggio della vigilia trascorso a cercare la prima vittima. I suoni musicali sono ricreati con i rebbi delle forchette sulle corde di uno strumento. Le morti per mano del killer schizoide e babelico avvengono in maniera sobria, la volgarità è solo verbale, le prestazioni degli attori sono sublimi e quelle dei comprimari eccellenti. La Hussey è divina, coraggiosa. La Kidder è indomita, selvaggia e bellissima nel suo menefreghismo ancora orfano di Superman che arriverà nella sua vita solo più tardi, a salvarla. Dullea è bello anche lui, criptico, sospettosamente doppio, bohémien al conservatorio, genio e sregolatezza che rompe il pentagramma, calato nell’aria ovattata della Seeley Hall al Trinity College della quale ci viene regalato un eccellente campo lungo dopo che lui e Olivia Hussey si sono confrontati sul disfacimento del rapporto dei loro personaggi e lei se ne va lasciandolo seduto al pianoforte. E la casa, meta di pellegrinaggio dei fanatici e, come spero, anche del mio, con i suoi caminetti accesi, la botola della soffitta, la scala a pioli per raggiungerla, le balaustre di legno imponenti e il pianerottolo dalle luci perennemente accese ma ugualmente minaccioso è l'altra grande protagonista non accreditata. Inutile dire che amo tutto di questo iconico esperimento che vidi da bambino in una serata memorabile e che ancora oggi sta in cima alle mie preferenze per l'impagabile atmosfera che riesce tuttora a ricreare, complice l'unicità della sua formula. 10/10 (Warner Bros).