Il mago del Cremlino

Francesca Lazzarin

Grandioso e teatrale ai limiti del kitsch come la cerimonia inaugurale delle Olimpiadi invernali di Sochi; limpido fino a sfiorare il didascalico nei suoi interminabili dialoghi funzionali a far capire allo spettatore a digiuno di storia e cultura russa contemporanea com'è impostata la mentalità di un'intera generazione di politici e oligarchi affermatisi e arricchitisi sulle ceneri dell'Unione Sovietica e ugualmente ossessionati dal potere e dalla grandeur di una 'Russia eterna'; gustosamente ammiccante nel delineare la figura di Vadim Baranov, sgusciante e sorniona, nonché estremamente colta eminenza grigia per certi versi simile al protagonista di "House of cards" incarnato da Kevin Spacey: "Il mago del Cremlino", l'ultimo lavoro di Olivier Assayas ora in concorso a Venezia 82 è tutto questo, similmente all'omonimo romanzo cui è ispirato e che è stato adattato dal regista insieme ad Emmanuel Carrère - lo scrittore francese fa peraltro una breve e autoironica comparsata nel ruolo di un intellettuale europeo intento a disquisire di arte a una sguaiata festa bohémien di giovani russi esaltati e inebriati dalle turbolenze post-1991, e "Il mago del Cremlino", nella sua versione sia per la pagina che per lo schermo, presenta indubbiamente alcune affinità con il bestseller di Carrère Limonov nel suo ritratto di una Russia vicina alle usuali aspettative degli occidentali: enigmatica e sregolata, dilaniata tra le opposte spinte di un'anarchia furiosa quanto le onnipresenti tormente di neve e di una sclerotizzata stabilità ben incarnata nel granito degli austeri palazzi governativi. [...]

di Francesca Lazzarin, articolo completo (8077 caratteri spazi inclusi) su NonSoloCinema 3 settembre 2025