House of Gucci

Non ci stupisce che i critici  non sappiamo riconoscere film talentuosi.
Additato come infedele alla storia vera. Ma non è questa l’importanza di un film.
Il film è già bello per il solo fasto che ha sapientemente ricostruito,  il lusso degli ambienti, degli abiti;  già bello per le straordinarie somiglianze ricercate,  in primis quella  di lady Gaga; già bello per la somatizzazione fisica con cui i protagonisti si sono calati nel recitare lo sciocco bamboccione e l’intraprendente Patrizia.
Il film è prezioso per lo straordinario lavoro creativo del regista nella ricerca del movente omicida e ovviamente nella magistrale trasposizione sullo schermo.
Il regista è andato oltre al banale movente dell’immaginario collettivo. 
Ha individuato il movente omicida non nella perdita delle ricchezze e degli agi della giovane borghese catapultata nell’inaspettato mondo al di sopra delle righe , ma nella perdita di ciò che la giovane borghese aveva personalmente costruito, e quindi nella rabbia di colui che vede sottrarsi l’attribuzione della naturale paternità di un’opera, qualunque essa sia.
Al pari di uno scrittore che usurpa quanto scritto da altri, dello scienziato a cui venga rubata la formula. Patrizia reggiani è stata colei che ha creato Maurizio Gucci., che gli ha insegnato a gustare il sapore del potere, dei soldi , che lo ha emancipato da quel citrullo imbelle figlio di papà che si diverte a lavare i camion e stirare il bucato.
Il movente è nella rabbia che avrebbe assalito chiunque che si veda scippare i riconoscimenti di quanto abbia creato, l’omicidio è il risultato di quanto avrebbe fatto chiunque a cui, senza la ragione, avessero prevalso gli istinti.
La Reggiani è una povera donna, come tutte quelle altre donne o uomini purtroppo non soccorsi dalla ragione  che in preda agli istinti primordiali commettono anche i più efferati gesti.
Non che per ciò  hanno la benedizione della nostra società ma la comprensione assolutamente si.
Il regista è stato un abilissimo interprete del sentimento di furto provato dalla Reggiani.
Vero o non vero poco importa.
Il regista non è uno storico né un biografo.
Non sarebbe nemmeno il primo caso che si discosti dalla realtà.
Milos Forman quando ha sceneggiato l’Amadeus commette un errore storico nel rendere contemporanei Mozart e Salieri  e per anni Maria Antonietta è stata interpretata come la sprezzante che vuole sfamare il popolo con le brioche finché non se ne è capito il dramma della bambina regina.   
Non ultima una colonna sonora incantevole.