Marilyn

La commemorazione di una diva non è una facile impresa. Se il soggetto in questione è poi Marilyn Monroe,  il tutto assume ancor più un aspetto erto e non privo di contraddizioni. Prima opera di sostanziale importanza per il regista inglese Simon Curtis, che diviso spesso fra cinema e tv propone un’effigie fragile e rarefatta dell’icona più celebre di tutti i tempi. La pellicola si basa infatti sui diari di Colin Clark, il giovane terzo assistente alla regia che nell’estate del 1956 affianca un “navigato” sir Laurence Oliver nelle riprese de “Il principe e la ballerina”. Ben presto però l’incauto ragazzo viene plagiato dalla figura dell’eccelsa Marilyn che lo risucchierà nel vortice esistenziale della sua controversa personalità. Sarà una settimana di intenso lavoro, durante la quale la signora Monroe vorrà sempre al suo fianco l’accorto Colin (con cui condividerà perfino lo stesso letto)a discapito di un’ onnipresente Paula Strasberg e di un irrequieto Laurence Oliver, i quali contribuiranno con i loro atteggiamenti a rendere l’attrice sempre più insicura e instabile. La prima con un fare ossequioso che snerva fino all’assurdo, l’ultimo con una condotta sfrontata e irrisoria. In realtà cercherà solo di rinnovare se stesso e la sua pubblica immagine attraverso lei e di colmare il suo immenso senso di inadeguatezza (sottolineando costantemente la mancanza di esperienza e di professionalità di Marilyn).
Un’opera pretenziosa che non soddisfa del tutto lo spettatore. La prima parte risulta lenta e passiva, la seconda si fa poetica con un’attenzione quasi psicoanalitica sui personaggi principali, ma che poco convince . L’arduo compito di interpretare la diva è toccato a Michelle Williams, un ruolo complesso ma discretamente riuscito. Quella che ci offre è una Monroe ritratta e prigioniera di se stessa, divisa tra sogno e realtà, una bambina repressa e “andata a male”, interdetta dall’uso sconsiderato di psicofarmaci, ma che sa anche “usare” una bellezza prorompente per volgere le informi carte della vita a proprio favore. Alla fine persuade più come Norma Jean Baker che come diva hollywoodiana. La musica (Conrad Pope) è impiegata in maniera eccesiva; armonica invece è la fotografia (Ben Smithard) che conferisce maggior sensualità alla figura della protagonista. Con una sceneggiatura meno scontata e una regia di maggiore abilità probabilmente il risultato sarebbe stato diverso. Un film comunque consigliato se non altro per uscire dai banali cliché che da sempre circuiscono la figura di Marilyn.