Minari

Un film classico, d’altri tempi, impostato ed elegiaco. Un film americano su una famiglia coreana, un film di campagna per la ricerca della libertà, un film quasi d’atmosfera ottocentesca per la sua dimensione rurale, per la dimensione di una purezza di spirito che si fa nobiltà d’animo senza essere troppo intellettualoide.
Tutto questo è Minari, quarto lavoro del regista americano di origine coreana Lee Isaac Chung, uno dei suoi lavori forse più biografici fatto di crescita e ricordi ovattati lungo quei favolosi anni ’80 che il cineasta lascia trasparire attraverso gli occhi del giovane protagonista David (Alan Kim). Un ragazzino malato al cuore ma sempre vivace figlio di Jacob, capofamiglia che per garantire appunto un futuro migliore a lui e alla sua famiglia, si trasferisce in un “altro mondo” differente da quella California, un territorio agreste con un “furore” alla Steinbeck alla costante ricerca di un giro d’affari, lontano dal sessaggio di polli, un lavoro estenuante e sottopagato, ma rivolto solo ed unicamente alla possibilità di poter vivere della propria terra. Intento nobile che perplime la giovane moglie Monica (Yeri Han), soprattutto all’arrivo dell’eccentrica nonna Soonja (Youn Yuh-Jung), ancorata a una tradizione passatista “che ancora puzza di Corea” (David dixit).
Chung tratteggia con gli occhi disincantati di un bambino un incontro tra due mondi, quello americano e quello del suo paese di origine, la Corea ed, insieme, delinea il ritratto di tre generazioni differenti, con contrasti esacerbati dal conservatorismo dei “vecchi” assimilati a una cultura tradizionale (che manco viene riconosciuta tale dai nipotini)  con “i giovani” rivolti all’occidente senza tradire un disincanto di un sogno americano da pura utopia come quello di Jacob (nome omen appunto del patriarca Giacobbe). Con la sapienza degli interpreti, Minari, descrive momenti divertenti di un rapporto genitoriale, reso più teso dai contrasti e dalle loro fragilità, sottolineando, senza mai voler prendersi troppo sul serio, un percorso di crescita emozionale tra i due veri protagonisti: nonna e nipote.
Come la pianta pepata di minari, le due generazioni della nuova e vecchia Corea si mettono a confronto talune volte in esilaranti duetti, ma in qualche modo con una credibilità e intimità che sa tanto di neorealismo post-ottocentesco.
Per un futuro diverso e condivisibile, oltre l’immotivato “furore coreano”.