The Square

 Nel 2017 escono nelle sale due film che hanno diverse cose in comune di cui una mi ha colpito particolarmente: il titolo è il nome di una figura geometrica.
Un cerchio e un quadrato.
Anzi il cerchio e il quadrato.
Ed anche la forma assume qui un significato inaspettato: gli avvenimenti non riguardano infatti ciò che accade dentro quel quadrato, come si sarebbe portati a credere, ma quasi esclusivamente ciò che accade fuori.
Quello che interessa non è infatti la regione interna di una figura così regolare ma quello che i suoi confini individuano come spazio esterno. C'è un sovvertimento del classico rapporto figura sfondo.
La figura serve per permetterci di vedere lo sfondo.
E lo sfondo in cui si muovono personaggi appartenenti alla borghesia intellettuale di uno dei Paesi che viene considerato tra i più democratici d'Europa si identifica in quella figura, elegante altare del bene, "santuario luminoso di fiducia e altruismo", ma ne resta per tutto il film al di fuori.
Gli unici ad entrare nel quadrato sono bambini, manipolati da adulti che vi proiettano ancora un'idea di purezza. Ma anch'essi aldilà delle proiezioni di cui sono oggetto fanno umanamente parte dello sfondo e lo vediamo negli accenni all'esistenza e ai comportamenti delle due figlie del protagonista.
Ed è sempre un bambino, questa volta scuro di capelli e carnagione che vive in un quartiere popolare, quindi pienamente sullo sfondo di quella società, a mettere fortemente in crisi, a far crollare in un mucchio di immondezza, l'immagine di -quadrato luminoso- che il protagonista sembra inizialmente avere di sé.
L'esterno del quadrato viene a riprendersi ciò che si credeva dentro.
Succede anche nella bellissima performance in cui un uomo agisce come un animale non solo selvatico, ma aggressivo e dominatore.
Gli spettatori prima passivi e preoccupati solo di salvare se stessi esplodono in un impeto di violenza fisica che sembra arrivare ad uccidere un uomo.
La compostezza quadrata si rivela violenza cieca senza possibilità di vie di mezzo, di integrazione di modalità.
Il confine è ben netto ed è l'esistenza di quel confine a rendere possibile a ciò che si trova al di fuori di trascinare con sé ciò che si credeva dentro.
Perché chi crede di appartenere ad un santuario non sa come relazionarsi con la parte oscura di sé  e crolla o aggredisce con violenza chi prova a dimostrargli che non è così.
Il quadrato coi suoi confini netti determina l'impossibilità di comportamenti che tengano insieme le due dimensioni, il dentro e il fuori, magari creativamente.
É un'pera d'arte sterile che determina sterilità.
E se qualcuno avesse provato a camminare su quella linea? Ad abitare quel confine?