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Carolina Invernizio aggiornata Valutazione 1 stelle su cinque

di giuliog02


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venerdì 25 novembre 2016

Un esercizio tecnico di demolizione del mito sessantottino della Comune. Il regista impiega le sue conoscenze nel campo della psicologia  e della tecnica cinematografica per tracciare la cronaca di un fallimento annunciato. Le riprese insistono su primi piani, anche quando si ha a disposizione una casa di 450 metri quadrati. C'é una ricerca studiata, e sinceramente sadica,  della compressione degli spazi e delle scene. Anche la stanza dell'architetto all'università  é angusta e le riprese, ivi girate, sono sempre dei primi piani. E' ripreso di scorcio dall'alto un cortile dell'Università, piccolo per carità. Non ci sono scorci di una città architettonicamente e urbanisticamente bella come Copenaghen. Nulla che attenga alla creatività di quel popolo come design, oggetti d'arredamento moderni, porcellane, stoffe. Un poco come girare un film a Napoli e tralasciare l'importanza culturale del caffé e della pizza. Tutto ciò che é dinamico o vitale é evitato con cura: i Danesi sono un popolo di ciclisti e di velisti e non si vedono né biciclette né barche a vela. Una ripresa del Canale di Nyhavn con le sue barche e le  coloratissime case, giammai! Gli aspetti vitali della Comune sono rappresentati praticamente solo dal soddisfacimento dell'assunzione di cibo, dal sesso e dalle libagioni di vino e di birra. Abbastanza in contrasto queste ultime con la situazione dei comunardi, perché quella Comune nasce dal bisogno economico, e non da un progetto scaturente da un ideale politico, e n.b. gli alcolici in Danimarca sono costosissimi! I partecipanti discutono nelle loro riunioni casalinghe di bilancio e poc'altro, non si assiste a  discussoni su temi sociali o politici come avveniva nella realtà a quei tempi.
Il personaggio principale é un paranoide, egocentrico. Gli unici momenti di umana, deliziosa, presenza  sono rappresentati dalle scene in cui sono coinvolti il piccolo cardiopatico e la giovane figlia dei padroni di casa. Struggente la scena della dispersione dal pontile  delle ceneri del piccolo: in effetti un ritorno alla natura da cui siamo venuti. Troppo poco per controbialnciare una costruzione artificiosa e una narrazione nihilista della trama, nonché  tecnicismi ridutttivi della ripresa fotografica. Per non parlare degli stacchi che sono dilettanteschi.

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