We Are the Best

Già il fatto di vedere degli pseudo-bastoncini di Capitan Findus nel tostapane, è motivo di visione.
Cosa c’entrano dei bastoncini di pesce con una storia ambientata nella fredda Svezia nei primi anni ’80 (freddo a parte) che riguarda la storia di tre ragazzine e del complicato quanto delicato mondo adolescenziale?
Lukas Moodyson regista di Fucking Åmal, e  Lilja 4-ever fa dell’algida terra conformista la protagonista di un racconto di formazione che trascende i limiti geografici e culturali per divenire storia comune, una vicenda che potrebbe essere facilmente contestualizzata all’Italia di oggi.
Quanti sono gli adolescenti desiderosi di emanciparsi, spronati dal desiderio di bruciare le tappe, apparire più grandi di quello che sono realmente, ergersi a baluardi anticonformisti di  una realtà chiusa e stantia che pare non comprenderli e capirli?  
Forse  la società ipocrita, sibillina, dai troppi scheletri nell’armadio dove gli stessi riferimenti genitoriali sono ridotti a macchiette prive di personalità non aiuta ma certo è che il turbamento ingenuo e critico che tutti noi abbiamo avuto in età adolescenziale rende quest’arco temporale il periodo pià bello di tutta la vita, quello della spensieratezza, dei primi amori, delle perdute occasioni, delle ingenue azioni.
Bobo, Klara e Hedvig sono tre ragazzine tra i 12 e i 13 anni studentesse di seconda media unite dal desiderio di creare una punk band per urlare tutto il loro disprezzo, la rabbia nei confronti dell' “adulto“ da loro difficilmente compreso. Un mondo che  Moodyson sfruttando la graphic novel della moglie sceglie volutamente di descrivere “partendo dal basso” con frequenti primi piani alla Von Trier che non si preoccupano di mostrare incertezze e virtuosismi quanto più semplicemente la purezza dell’ingenuità e il grande male di vivere che si nasconde in piccole e fragili vite.
I punti di vista del film di  Moodyson sfumano sino a confondersi con quelli di una mentalità adulta ottusa e inconcludente, priva di formazione, incapace di accettare il disagio di giovani donne sull’orlo di un naufragio nel mare della maturità. Visioni bigotte intrise di finto moralismo (la madre di Hedvig), dalla patina perbenista sotto una scorza di cinismo (il tradimento della madre di Bobo) e di tragressività (il fratello di Klara), scandiscono come immagini montate le fasi di passaggio più importanti e formative del trio sull’orlo del “grande salto” : dalla nascita del gruppo punk, alle prime incomprensioni, alla sbronza alla gelosia.
L’amore ai tempi dell’adolescenza è fuoco fatuo di passione e di illusoria sensualità. I sentimenti sono ancora confusi, gli approcci lineari, diretti, bambineschi eppure non per questo infantili o alienanti.
La vera forza di We are the best sta proprio nel connubio di una narrazione in grado di parlare apertamente con un linguaggio semplice e ad altezza di ragazza, col cuore di donna, in piena trasformazione impiegando la potenza universale della musica, quella punk come mezzo elegibile di emancipazione.
Non c’e’ spazio per l’amore, le ragazze ne intuiscono lontanamente la natura ma non sanno cogliere l’accezione più intima del sentimento. C’e’ il gusto della novità,del fare qualcosa “contro la scuola e le regole” (bere alcolici,utilizzare pettinature particolarmente strane a ardite, farsi notare dai ragazzini più grandi ed emergenti), del desiderio di essere amati e sentiti, protetti da parte di famiglie troppo lontane o istituzioni conservatrici.
Ed è proprio la tenerezza a vincere alla fine in un film che consacra l’abilità di tre giovani attrici dalla maschera ribelle, pronta in una frazione di secondo a infrangersi in uno sfogo incondizionato di dolcezza e “triste allegria”