Bianco e nero

La Comencini non cambia registro ed esegue il compitino. Ne esce un film didascalico, che non si capisce in quale direzione voglia andare, perché non è una pellicola di denuncia, non emoziona e soprattutto non lascia il segno. Oltre a propinarci tutti gli sterotipi del polically correct (quante volte abbiamo visto le mani di un bianco e di un nero intrecciate, a mo' di tasti di pianoforte?) prova a sorprenderci con un finale, che lascia obiettivamente sorpresi, ma che è anche appiccicaticcio. I protagonisti sono un po' sciapi: Volo non è più simpatico e ormai recita naive come te l'aspetti e la Angiolini si riscatta solo quando alza i toni, anche se sembra riscaldarsi un po' artificialmemte. La bella nera e il suo marito sono finti, così come l'auto che guidano (mi spiegate come una coppia di benestanti che veste Armani ed è avvolta un un fiume di cachemire e seta potrebbe mai scegliere una monovolume Fiat?). Anche la fotografia non regge e la scena della Fontana di Trevi è proprio riuscita male (anche l'audio non funziona, visto che gli attori si sono dovuti doppiare, male per altro) e bisognava avere il coraggio di tagliarla. La premessa che il film è stato ritenuto di interesse nazionale suona, dopo la visione, perlomeno "pubblicitaria". Salvo solo la Ricciarelli e il padre della Angiolini: il più "vero" di tutti.