Salvate il soldato Ryan

I primi venti minuti del film sono molto riusciti, ancor più se si ha la fortuna di vederlo proiettato in un grande schermo e con un apparato di riproduzione del suono all’altezza degli sforzi che probabilmente sono stati fatti per riprodurre il rumore delle onde, dei proiettili, delle bombe. Questa prima parte, molto serrata e priva di fronzoli, getta lo spettatore come dentro un incubo, l’incubo di essere in guerra, di essere in mezzo all’inferno creato dagli stessi uomini e dalla loro follia. Questa fase del film, completamente destrutturata, è un susseguirsi e un intrecciarsi di urla, piombo, acqua di mare, freddo, morti, mutilazioni, sangue. La narrazione è completamente assente, e sembra davvero che, quasi per incanto, la macchina da presa o un occhio magico, si siano trovati a svolazzare attraverso le navi e le trincee della Normandia in quel momento fatidico del 1944 e abbiano catturato istantanee di questa carneficina, dove l’ideologia, la razionalità, il pensiero sono cancellati, e resta solo l’inferno, un inferno senza basi o giustificazioni. A partire dal momento in cui i soldati conquistano la prima postazione tedesca, tuttavia, la magia finisce. A questo punto il film entra nei binari dell’ordinarietà, e seppure tecnicamente ben congegnato, diviene qualcosa di piuttosto scontato e retorico. Benché non sempre sia legittimo paragonare un’opera a un’altra, voglio qui accostare questo film di Spielberg a uno girato circa quindici anni prima, Full Metal Jacket di Stanley Kubrick. Diversi i momenti storici narrati: lo sbarco delle truppe americane in Normandia nel primo caso e l’addestramento e il successivo arrivo in Vietnam di un soldato nel secondo. Si tratta di due interventi degli Stati Uniti in conflitti lontani, ma che hanno avuto un ben diverso esito e sono ricordati dagli stessi americani in due modi ben differenti. La Seconda Guerra mondiale ha visto gli USA vittoriosi ma non solo: tutto il mondo riconosce che soprattutto grazie agli americani l’Europa non è divenuta un impero tedesco in cui le più assurde discriminazioni razziali avrebbero predominato decretando la fine, nel vecchio continente, della cultura della democrazia e della razionalità. La guerra in Vietnam, al contrario, è stata per gli Usa non solo una disfatta, ma una vergogna. Perché, tra tutte le guerre che Spielberg poteva rappresentare, la scelta è caduta sulla più gloriosa per gli americani? E perché tra tutte le guerre che Kubrick poteva rappresentare, ha scelto la più vergognosa per gli americani? Mentre il film di Kubrick analizza lucidamente attraverso una vicenda di guerra un aspetto universale della natura umana (e qui sta l’essenza della sua arte, ma di tutta l’arte), Spielberg tesse le lodi dell’eroismo che avrebbe in particolare caratterizzato quel particolare evento storico che è stato lo sbarco americano in Normandia nel 1944. È un peccato che un film il cui inizio è così impeccabile si sia perso poi nei fumi della retorica. Forse per uno come Spielberg trarre le dovute conseguenze da quelle premesse sarebbe stato troppo arduo.